恺当以歌

两个命中注定在异世重生的灵魂，一个淡漠冷情，一个迷糊可爱，福星哉？灾星也。

李丁，大概他从没想过自己的死会如此丢脸和无缠头，当他重生后，在一片魔幻大陆，他的人生在真正开始。

李丁最初碰到的几个人，梅妃、青儿等，对不懂人情世故的李丁有很大帮助，让他的心渐渐温暖，想要保护身边的人，冷淡的李丁，不再冷情，成为现在的天恺。

文中给我映像最深刻的人物，就是天恺和淳，这对爷孙的感情路都充满坎坷，天恺的坎坷因为他迟钝，淳的坎坷因为爱恨交加，似乎周围嘻嘻哈哈的配角比天恺更容易找到自己的归属。

想不引人注意成长的天恺，却并不会伪装一个普通小孩，身体里藏着一个成熟的灵魂，注定不能与普通小孩的成长经历相提。

最初，父皇是因为天恺身上冷淡的气质吸引，觉得这个儿子与众不同。谁也没想到，兴趣发展成“性趣”，可怜的父皇要想打动这个感情迟钝的儿子，困难重重，危机重重，天恺去了学院，也母鸡似的天天传送过去跟着，非把人家一纯情小朋友变成抱枕。

生在帝王家，天恺最不缺的就是冒险，麻烦总能自己找上他，还有很多稀奇古怪的生物也找上他，这样，我们就跟主人公一起经历惊心动魄的旅程。

沙沙是个细心的作者，很少看到虫子，语言连贯性也很好，不会让人觉得：咦，怎么突然这样了？不过对有些应该具体描写的情节没有具体描写，之后再来说明就失去的当时那种激烈和连贯的氛围。

一篇小说，最忌讳的是文笔太优美，环境太精致，小事说成大事，精彩情节却一笔带过，沙沙做得好的是很明确小说的重点在情节，没有把故事大片演变成景片，同时要注意有些配角的桥段不要描写太细致，这样看起来配角们有抢主角戏份的嫌疑，配角最大的作用是存托主角，不管是正面的配角还是反派配角，读者心里不自觉把主角与之对比，这样就容易凸显出主角的性格特色和行事作风。

一篇小说，最总要的部分，最能吸引读者的部分，就是突出的人物性格和每个故事的高潮部分，精彩的小说，读者会把自己与小说中的人物结合。当读者看到惊险部分，那种惊险的感觉是身临其境的。要让读者保持这种高昂和欲罢不能的情绪，对作者来说是一件漫长而痛苦的事，这个漫长的过程甚至从开始构思这篇文就开始了。

慢慢长路，可说作者是孤独的。对所写的内容感到头大，甚至之前一个很有计划的灵感情节也让你厌倦，这就是卡文了。其实读者在看的时候感觉不出来这就是你卡文的地方，甚至你过一段时间你回头看也觉得卡文的地方比你想象中些得好得多。

综观目前的天恺行来看，薄弱环节就在对人物的刻画。前面说过，爷孙两让我记忆深刻，天恺身边的人风扬也让我眼前一亮，他的个性很特别。天恺的个性一直很冷淡，不过到了后来围绕在他身边的人渐渐多了，他也渐渐变得冷中带暖；而淳，虽然出场不多，我对他记忆却很深刻，逸仙似的人物，反而让我觉得这家伙应该做个大美攻。很多刚开始写小说的作者，人物都很多，人物多有助于桥段的发挥，但刻画人物就成了难题。对于这种情况，千万不要同时涌出太多新人，对每个比较有戏份的新人初出场的外貌特征描写都要细致到位，此后就不用过多写了。沙沙对人物个性的刻画，欠缺的地方主要是在对白上，比如天恺和父皇的对话，冷清的人不一定话就少。现在天恺还小，对父皇的爱意萌发还不够，可父皇已经动情了，他的对白可以丰富一点。

其次，还有个重要的问题是对主角忽略了，有时候会觉得配角抢了猪脚的戏。
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第三，缺少伏笔和桥段，埋下的伏笔没有给人强烈的疑惑感，就导致高潮部分不突出，不惊险，就会让读者看文有种平铺直叙的感觉。伏笔的应用，要跟你计划发生的这一段故事的高潮结合紧密，伏笔过多也会让读者搞不清状况，这样反而失去伏笔的效果。沙沙的桥段很多，可是写着写着，就弄得跟主线故事没关系了，跑远了。一般来说高潮都是主角脱困或者解决某件事的精华，前面的危机重重，各种疑点，都在为这部分做铺垫，这个部分可能并不长，往往只有几千字，但需要大量的前期伏笔来铺垫。可以倒推回去，想想要设置哪些伏笔，以达到“意料之外，情理之中”的目的。

以上是小狼对天恺行的一些看法和意见，希望对沙沙的创作有作用^_^。
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O(∩_∩)O谢谢小狼的长评！
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