品味徐克电影作品中的爱情

徐克的电影里从来不缺少爱情，跟他本人的性情有关，徐克电影里的爱情，开始和结尾往往是大开大合，或者从天堂走向地狱，或者从地狱迈向天堂，这其中的过程便是徐克展露其才华的用兵之地。
徐克对爱情的处理元素极为丰富，幽默、夸张、浪漫、情色，荒诞、悲情，无一不有，最重要的是，徐克对爱情的描绘极为细腻，尤其是对女人，常常能把一些连女性导演都想象不到的小情小调捕捉到镜头里，而且叙述得极为流畅。
其实若论故事，徐克电影里的爱情一点也不复杂，爱的简单恨的彻底，但却会让人沉醉，无论最终结局是否完满，都绝对是一个享受的过程。

幽默和浪漫
徐克的电影之所以好看，拥有如此多的影迷，除了其豁达悠远的内在气质，通俗而绝不流俗的表现形式是非常重要的因素，比如幽默和浪漫，这两点主要表现在对爱情的处理上。
幽默在其早期的电影里表现的比较突出和浓烈，有时掩盖了爱情本身，比如《上海之夜》、《刀马旦》，甚至包括《梁祝》，笑料常常产生爆笑的效果，没什么内容。
而后随着时间的退役，徐克对爱情上的幽默加以控制和改变，内容变得深入，也渐渐与浪漫相接洽，《东方不败》里令狐冲与东方不败刚刚接触时，因为语言问题所产生的暧昧情愫，同样颇具幽默感，但这种幽默感不是嘲笑，会让人产生对爱情的向往，也就是浪漫；《黄飞鸿》系列里十三姨和黄飞鸿的爱情，一个受西方教育的知识女性，爱上了一个中国封建制度下的传统老男人，中西方不同文化碰撞的矛盾冲突所带来的笑料，时不时的令人莞尔，十三姨教黄飞鸿跳舞时，望着墙上的影子陷入幻想的场景，幽默的同时又令人遐想，浪漫得一塌糊涂；《倩女幽魂》中宁采臣和聂小倩刚刚相识时一人一鬼相遇，同样笑料百出在其它许多作品里，徐克都做到了这一点。

徐克作品里的幽默感源自他的童真天性，但他能将爱情中的浪漫表现得如此出色，跟他出色的美术功底有很大关系，尤其是在其古装作品里，《梁祝》里油画的山间竹林，《蜀山》里绚烂夺目的山川大河，《青蛇》里梦幻般的色彩运用都对主角的爱情过程起到了非常重要的烘托作用。
另外，黄沾所提供的长久以来的音乐支持，也是重要元素。
如果生活在古代，徐克没准就是一个浪漫主义诗人。
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悲情
不知道是不是因为徐克对幻想中的古代世界抱有一种悲怆感，他在电影里对爱情的悲情描述，主要集中在他的古装系列作品里。
《梁祝》就不用多说了，改编自传统民间故事，不过对于结尾处的悲情段落，徐克在电影里全盘接纳，甚至加重了渲染，比如让雨水冲刷祝英台脸上的胭脂，泪水和雨水以及胭脂混合在一起，放大了悲怆效果，触目惊心；《倩女幽魂》和《青蛇》讲的都是人和妖之间的神话色彩故事，徐克在某种程度上表达了一种反传统思想，人和妖之间为什么就不能产生爱情？
爱情能跨越国界，为什么就不能跨进妖界，那些阻止爱情发展的势力，才是真是的恶魔徐克更像是在讲述一个寓言；《新龙门客栈》从一开始就注定了悲情结局，金镶玉，邱莫言，周淮安，在浩瀚的大漠中上演杀机四伏的三角恋，在短短几天里爱的痛快，痛的彻骨，邱莫言最终那只逐渐消逝的手臂，尤其令人心碎，有人说金镶玉最后是去找周淮安了，还谁知道呢？
；《笑傲江湖》里，东方不败最终堕下山崖，中途被令狐冲接住，她的那句我要让你记得我让令狐冲泪光闪烁的同时，也让银幕前的我们心生酸涩徐克的悲情从来不会让我们泪水狂飙，但却会持久地感动着我们十年前看的时候感动，现在再看，依然感动。
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情色
从电影本身来说，情色是一种长久有效的题材；从爱情上来说，情色是爱情不能回避的一部分。
伴随着女人和爱情，徐克电影里的情色也一直没间断过。
在早期的《上海之夜》里，徐克就运用过情色的噱头(张艾嘉洗澡的那段)，不过那时的情色通常是以恶搞为目的。
徐克电影里的情色，最常应用的仍然在他的古装作品里，首当其冲的应该是《倩女幽魂》和《青蛇》，前者，宁采臣经历了各种美艳女妖的诱惑，王祖贤和利智原本就火爆的身材和超凡姿色，加上质地精良暴露适度的古典服装，当年常常让银幕前的我觉得，我要是那个家伙，宁肯挂掉也要一亲芳泽；而后者，虽然徐克已经对原著的情色部分做了修饰，但为了突出整个故事中人性发生的矛盾冲突，该片仍堪称徐克作品中情色尺度最大胆的一次，张曼玉扮演的小青，从头到尾一举一动都充满着诱惑(还记得那句扭啊扭扭啊扭吗？
)，而王祖贤扮演的白娘子，也是王祖贤最大胆的一次表演，连央视播出时都删减了近十分钟。
不过，徐克的电影是真正的色而不淫，是情色，而绝不是色情。

《倩女幽魂》
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《深海寻人》中的爱情
《深海寻人》是徐克为了满足自己好奇心的一次冒险，不过按理说，一个关于海底的故事，应该和科幻更接近才对，而徐克却偏偏选择了爱情来诠释这个题材，对此徐克说，很多惊悚悬疑片对人类感情方面的东西没有太注重，所以我就想拍一个很浪漫的爱情故事和这个古城结合起来。

《深海寻人》中的爱情故事，应该主要集中在李心洁扮演的高静和郭晓冬扮演的陈国栋身上考古学家陈国栋醉心于一座海底古城考古研究，甚至发誓若找到自己的人生伴侣，要将她带到海底的古城遗迹处，将早已藏在那里的戒指取出戴在她的无名指上，制造一个浪漫惊喜。
通过其妹妹小凯(梁洛施)的介绍，国栋与精神科医生高静结识，两人相恋后按照着预想的计划，国栋带着高静潜入海底古城准备向她求婚，就在此时，国栋竟在汪洋大海中消失，高静从此开始了寻找男友的旅程
从影片的题材上分析，徐克这次对爱情的设计，可能不会像他以往作品那样带有一些幽默感，高静和陈国栋的爱情，更多的时候应该是在回忆或者幻想中进行，充满阴郁。
陈国栋是个理性主义者，而高静的精神病医生，并且她本身还有精神问题，这就导致两人之间的爱情里一定会发生特别大的矛盾，而这个矛盾，也可能是影片的最终谜团。
不过，《深海寻人》的爱情部分，徐克定是为其赋予了深远意义的，因为徐克是想靠这样一个爱情故事，来唤醒一社会问题，对此他说：我们现在生活在城市里面，整个是很急躁的社会状态，有时我们会迷失在里面，对自己不理解，对周遭的事情也很模煳，我们需要回归到自然里面，认识到一个真实的自己是怎样的状态，通过电影，我想观众去想到这个问题。

《深海寻人》中的爱情，值得期待！
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