国色朝酣酒，天香夜染衣（代序）
一千多年前照在长安的那轮明月，应该和如今的月亮没有多大的分别。
然而，人世间却烟尘飞散，历尽沧桑。
可以让四十五辆车同时行驶的朱雀大桥，那美轮美奂相当于北京故宫面积三倍的大明宫；莲叶接天、荷花映日的太液池，丝竹弦乐声闻于天的华清宫，这一切都不复存在，被无情的岁月车轮碾碎。
更不消说那些素有大都好物不坚牢，彩云易散琉璃碎之谓的红颜。
长安春色谁为主，古来尽属红楼女。
一千年前的流水、清风、春花、秋月是属于唐代红颜的。
如果说后世的女子往往更像是瘦梅、幽兰一样脆弱易伤、多愁善感的话，那么唐代的女子却恰似国色天香的盛世牡丹，雍容华贵中带着自信、激情与张扬。
泪光点点、娇喘微微，病如西子胜三分整天吐血吃药的女子在唐代并不多见。
与此相反，唐代女子中铿锵玫瑰型的却数不胜数：红线女可以一夜千里，于戒备森严的郡衙中盗出金盒，十七八岁的车中女子可以深入大内禁宫中盗宝，又轻而易举地在天牢中救人。
唐代传奇中有众多的女侠，她们可以逾墙越舍，身如飞鸟，更时常有右手持匕首，左手携一人头的令人咋舌之举，脑后藏隐形神剑的聂隐娘更是剑仙级的高手。
或许，有些人觉得上面所列的女子多为小说家言，不足为凭。
然而，小说是反映现实的一面镜子，正是因为唐代现实中有这类的女子，才有了这些令人神往的佳话。
我们且不提小说，来看正史，唐太宗李世民的妹妹平阳公主，在自己的老公柴绍奔赴太原，将她独自留下来的情况下,不但没有像寻常弱女子一样哭哭啼啼傍偟无措，反而自己扯旗举事，招兵卖马，四处攻城略地，所统率的人马也像混雪球一样越来越大，最终达到七万之众，隋朝名将屈突通也被她屡屡杀败。
要知道，平阳公主纠集起来的这些人马，多是些兵痞、悍匪之类的猛恶汉子，但平阳公主却能让他们服服帖帖地听话，何等不简单！
唐朝时又有一个姓王的女子，她是魏衡之妻，被贼将房企地抢去作了姬妾。
寻常女人到这个地步常常是自己抹脖子上吊，但唐朝女子不然，这个王氏趁此贼醉卧，一刀砍了他的头，并带着他的首级献给官军，贼众也惊散，唐高祖李渊大悦，封她为崇义夫人。
西门秦氏女,秀色如琼花。
手挥白杨刀,清昼杀仇家。
罗袖洒赤血,英声凌紫霞，李白笔下的这种形象正是唐代女子的风采。
不得不承认，唐代的女子，绝对比明清时的女子们强健得多。
唐代的女子，没有后世中因缠足而致的畸型小脚，她们像男子一样打马球、蹴鞠，甚至骑马打猎。
老杜诗中就曾说辇前才人带弓箭，唐武宗宠爱的妃子王才人常着男装在郊原游猎，和皇帝并马而行，以至于来奏事的大臣误以为王才人是皇帝。
曾在长安市中耍把式卖药一身犍子肉的薛怀义，居然被太平公主指使的一群宫中壮妇按倒在地，一顿棍棒活活打死。
反观明朝宫女们，数人合力，居然连个昏睡中的嘉靖皇帝都搞不拈。
唐代女子的强势，不单单是体现在体力上。
大唐的政治舞台，尤其是初唐盛唐时期，一双双纤纤素手，不时地伸向那可以号令天下的最高权力。
这个绵延万里，威振八方的大帝国的神经中枢有不少时间是被这些红颜女子们左右着的。
她们在政治上的冷静、沉着和狠辣，是很多的男性帝王所不及的。
当然，这其中最为有名的就是慈氏越古金轮圣神皇帝――武则天，她堂而皇之地登上那至高无上的帝王宝座，让千万男人在自己脚下颤栗臣服，她是女皇，在中国的历史上独一无二，空前绝后。
其他如韦后、太平公主、上官婉儿等也是权倾一时。
所以在唐传奇的故事中，常有太阴夫人、后土夫人等非常高贵的女性形象，男人们常因为靠她们的恩赐而富贵发达。
回复该发言
桃花乱落如红雨－－《全唐诗》中的大唐女子
2 回复：桃花乱落如红雨－－《全唐诗》中的大唐女子
诺诺诺哦2008-07-02 23:00:01 发表
这不仅仅是传奇，也是活生生的现实。
美人如花花似梦，自古以来，美丽这一词几乎被女性独占。
作为女儿家，唐代女人不单单有强悍的一面，也有娇艳妩媚的亮色。
唐代的女子没有后世所谓珍重芳姿昼掩门的矜持和矫情，她们热情、奔放、张扬、浪漫，她们追求美丽和时尚的激情丝毫不下于现代的美眉们。
花颜云鬓：有反绾髻、半翻髻、三角髻、双环望仙髻、回鹘髻、乌蛮髻，真可谓宝髻高梳金翡翠；黛眉轻挑：有鸳鸯眉、小山眉、五岳眉、三峰眉、垂珠眉、月棱眉、拂云眉。
不时问画眉深浅入时无？
她们浓妆艳抹，华服霓裳，衣带飘飘，溢彩流芳。
她们大胆开放，酥胸半露，香肩粉颈间的玉肌雪肤透着火热而性感的诱惑。
日高邻女笑相逢，慢束罗裙半露胸。
莫向秋池照绿水，参差羞杀白芙蓉，这样的情景在其他的朝代是看不到的，唐代女子的衣着之大胆暴露，几乎只有现代身着露脐装低腰裤的摩登女孩们才能相比。
唐代女子的才情也是相当可观的，辛文房在《唐才子传》中曾说：唐以雅道奖士类，而闺阁英秀，亦能熏染，锦心绣口，蕙情兰性，中可尚矣，上官婉儿、李冶、薛涛、鱼玄机，唐诗集中留下了她们的倩影幽魂，她们的诗句为唐代诗歌宝库添上一缕红袖馨香。
唐代女子的感情同样炽热真挚，大胆直率，她们敢爱敢恨，她们敢说：春日游，杏花吹满头。
陌上谁家年少足风流。
妾拟将身嫁与，一生休。
纵被无情弃，不能羞。
这是何等狂热灼人的爱，直到今天，不少人还惊讶她的热度，这爱是那样的痴，那样的狂，那样的无可抵挡，那样的直白无碍。
这在唐代却是一种普遍的现象。
身为家妓的李节度使姬也说过：囊里真香谁见窃，鲛绡滴泪染成红。
殷勤遗下轻绡意，好与情郎怀袖中。
唐代女子的爱，绝不是遮遮掩掩，让我们的心上人自己去猜想的那种，倒很像我们今天流行的风格：ring a ling~叮咚，请你快点把门打开，ring a ling~叮咚，be my hero be my knight，ring a ling~叮咚，请你听听我的表白，ring a ling~叮咚，我想和你谈恋爱 可惜的是，如同帝王家史一般的史书中，红颜女子们的身影少之又少，尤其是那些并非金枝玉叶的平凡女子更是难以留下什么踪迹。
随着时光的流逝，后世的人们对于唐代女子真正的神韵，越来越觉得遥远和隔膜。
于是在后世文人的笔下和当代的影视剧中，会出现小绵羊版武则天、薄命情种版的太平公主、有胸无脑版的杨玉环，她们或被理想化，或被简单化、甚至庸俗化，但这并不是她们的真实的生活，真实的思想和情感。
所以，江湖夜雨力求从浩瀚的《全唐诗》中找寻出她们的身影，搜寻千年前她们的喜怒哀乐。
少女情怀总是诗，也许唐朝女子的情丝恰恰是织在这些尘封已久，变脆发黄的诗页中吧。
真实的历史往往不像刻意编出来的故事一样唯美、浪漫，让人感觉如梦如幻，如痴如醉，但是却更加真实、质朴、耐人寻味，发人深思。
正像一首歌中唱得那样：为什么就是找不到无邪的玫瑰花，为什么遇见的王子都不够王子啊，我并不期盼他会有玻璃鞋和白马，我惊讶的是情话竟然会变成谎话 不要只期盼人生若只如初见，其实人间正道是沧桑。
然而繁华剥落之后，未必尽是沧凉的底色。
激情不变，真爱可寻，看遍千余年的悲欢爱恨，读尽历史中的喜乐缠绵，我们会更加明达睿智，平静坦然，真正地把握好自己的人生。
........................................................................
亲爱滴看官们
做人要厚道
看帖要回啊 小诺我在此先谢过了
回复该发言
美人如花花似梦，自古以来，美丽这一词几乎被女性独占。
作为女儿家，唐代女人不单单有强悍的一面，也有娇艳妩媚的亮色。
唐代的女子没有后世所谓珍重芳姿昼掩门的矜持和矫情，她们热情、奔放、张扬、浪漫，她们追求美丽和时尚的激情丝毫不下于现代的美眉们。
花颜云鬓：有反绾髻、半翻髻、三角髻、双环望仙髻、回鹘髻、乌蛮髻，真可谓宝髻高梳金翡翠；黛眉轻挑：有鸳鸯眉、小山眉、五岳眉、三峰眉、垂珠眉、月棱眉、拂云眉。
不时问画眉深浅入时无？
她们浓妆艳抹，华服霓裳，衣带飘飘，溢彩流芳。
她们大胆开放，酥胸半露，香肩粉颈间的玉肌雪肤透着火热而性感的诱惑。
日高邻女笑相逢，慢束罗裙半露胸。
莫向秋池照绿水，参差羞杀白芙蓉，这样的情景在其他的朝代是看不到的，唐代女子的衣着之大胆暴露，几乎只有现代身着露脐装低腰裤的摩登女孩们才能相比。
唐代女子的才情也是相当可观的，辛文房在《唐才子传》中曾说：唐以雅道奖士类，而闺阁英秀，亦能熏染，锦心绣口，蕙情兰性，中可尚矣，上官婉儿、李冶、薛涛、鱼玄机，唐诗集中留下了她们的倩影幽魂，她们的诗句为唐代诗歌宝库添上一缕红袖馨香。
唐代女子的感情同样炽热真挚，大胆直率，她们敢爱敢恨，她们敢说：春日游，杏花吹满头。
陌上谁家年少足风流。
妾拟将身嫁与，一生休。
纵被无情弃，不能羞。
这是何等狂热灼人的爱，直到今天，不少人还惊讶她的热度，这爱是那样的痴，那样的狂，那样的无可抵挡，那样的直白无碍。
这在唐代却是一种普遍的现象。
身为家妓的李节度使姬也说过：囊里真香谁见窃，鲛绡滴泪染成红。
殷勤遗下轻绡意，好与情郎怀袖中。
唐代女子的爱，绝不是遮遮掩掩，让我们的心上人自己去猜想的那种，倒很像我们今天流行的风格：ring a ling~叮咚，请你快点把门打开，ring a ling~叮咚，be my hero be my knight，ring a ling~叮咚，请你听听我的表白，ring a ling~叮咚，我想和你谈恋爱 可惜的是，如同帝王家史一般的史书中，红颜女子们的身影少之又少，尤其是那些并非金枝玉叶的平凡女子更是难以留下什么踪迹。
随着时光的流逝，后世的人们对于唐代女子真正的神韵，越来越觉得遥远和隔膜。
于是在后世文人的笔下和当代的影视剧中，会出现小绵羊版武则天、薄命情种版的太平公主、有胸无脑版的杨玉环，她们或被理想化，或被简单化、甚至庸俗化，但这并不是她们的真实的生活，真实的思想和情感。
所以，江湖夜雨力求从浩瀚的《全唐诗》中找寻出她们的身影，搜寻千年前她们的喜怒哀乐。
少女情怀总是诗，也许唐朝女子的情丝恰恰是织在这些尘封已久，变脆发黄的诗页中吧。
真实的历史往往不像刻意编出来的故事一样唯美、浪漫，让人感觉如梦如幻，如痴如醉，但是却更加真实、质朴、耐人寻味，发人深思。
正像一首歌中唱得那样：为什么就是找不到无邪的玫瑰花，为什么遇见的王子都不够王子啊，我并不期盼他会有玻璃鞋和白马，我惊讶的是情话竟然会变成谎话 不要只期盼人生若只如初见，其实人间正道是沧桑。
然而繁华剥落之后，未必尽是沧凉的底色。
激情不变，真爱可寻，看遍千余年的悲欢爱恨，读尽历史中的喜乐缠绵，我们会更加明达睿智，平静坦然，真正地把握好自己的人生。
........................................................................
亲爱滴看官们
做人要厚道
看帖要回啊 小诺我在此先谢过了
回复该发言
17 回复：桃花乱落如红雨－－《全唐诗》中的大唐女子
18 回复：桃花乱落如红雨－－《全唐诗》中的大唐女子
19 回复：桃花乱落如红雨－－《全唐诗》中的大唐女子
懿恋舞2008-07-07 19:08:34 发表
薛涛，768～832，字洪度，唐朝长安（今陕西省西安市）人，生于大历五年，卒于大和六年。
幼年随父郧流寓成都，八九岁能诗，父死家贫，十六岁遂堕入乐籍，脱乐籍后终身未嫁。
后定居浣花溪。
知音律，工诗词。
创薛涛笺。
薛涛正式集子叫《锦江集》，共五卷，诗五百余首，惜未流传下来。
后世各家所本的明本《薛涛诗》一卷，是从《万首唐人绝句》等选本拼凑起来的。
涛于晚岁迁入城内西北隅之碧鸡坊，创吟诗楼，栖息其上。
历史相关 （１）韦令孔雀
韦皋镇蜀之初（贞元元年、公元七八五年），南越献孔雀一只，皋依涛意，于使宅开池设笼以栖之。
至大和五年（公元八三一年）秋，孔雀死。
次年夏，涛亦卒。
一些诗词中提到的韦令孔雀也就是指的这段史话。
薛涛字无女子气，笔力峻激。
其行书妙处，颇得王羲之法，少加以学，亦卫夫人之流也。
每喜写己所作诗，语亦工，思致俊逸，法书警句，因而得名。
若公孙大娘舞剑器，黄四娘家花，托于杜甫而后有传也。
然涛字真迹今皆佚。
薛涛笺
薛涛自贞元初被罚赴边回，即退隐于成都西郊之浣花溪甚久。
浣花之人多业造纸，涛惜其幅大，不便写己所作小诗，因命匠狭小之，又性喜红色，乃创深红小笺。
后世流行之红色小八行纸，薛涛笺也。
至于称浣花笺、松花笺、十样蛮笺为涛笺者，实误。
浣花殆假借地名；松花恐浣花笔误，况松花嫩绿色；而十样笺出自北宋。
时谢景初于浣花溪专造十色笺（深红、粉红、杏红、明黄、深青、浅青、深绿、浅绿、铜绿、浅云），号谢公笺。
（２）薛涛井
薛涛井旧名玉女津，水味甘冽，异于江泉。
乃因井傍锦江，源出江泉，又经砂滤过耳。
传涛造笺系自此井取水，无考。
然明藩确取此井之水造纸，且以上贡。
康熙三年（公元一六六四年）三月，冀应熊始书薛涛井三字，立石碑于井傍。
嘉庆十九年（公元一八一四年），四川总督常明奉敕建雷祖庙于井左，布政使方积与王启锟等，因建吟诗楼、浣花亭于井右。
（３）薛涛酒
居人汲井为酒，名薛涛酒，甚美。
但是，薛涛制笺系自所谓薛涛井取水之说，明代始尔，斯已谬矣。
清初忽有用薛涛井水酿酒之事，自更与涛无关。
但已吟咏不绝，皆附丽而已。
（４）薛涛坟
薛涛坟在今成都市东郊、望江楼公园东、锦江之滨，四川大学校园内。
晚唐郑谷（字守愚）《蜀中》三首之三云：渚远江清碧簟纹，小桃花绕薛涛坟。
朱桥直指金门路，粉堞高连玉垒云。
窗下断琴翘凤足，波中濯锦散鸥群。
子规夜夜啼巴蜀，不并吴乡楚国闻，其中小桃者，上元前后（正月）即著花，状如垂丝海棠，非桃树开花在季春也。
作品《送友人》 水国蒹葭夜有霜，月寒山色共苍苍。
谁言千里自今昔，离梦杳如关塞长。
王建《寄蜀中薛涛校书》诗称道：万里桥边女校书，枇杷花里闭门居。
扫眉才子知多少，管领春风总不如。
人物传记 在唐代女诗人中，薛涛和李冶、鱼玄机最为著名。
薛涛的诗,不仅如世所传诵的《送友人》、《题竹郎庙》等篇，以清词丽句见长，还有一些具有思想深度的关怀现实的作品。
在封建时代妇女，特别是象她这一类型妇女中,是不可多得的。
她曾到过接近吐蕃的松州,有《罚赴边有怀上韦令公》诗,其第一首说：闻说边城苦,而今到始知。
羞将门下曲，唱与陇头儿。
对防守边疆士兵的艰苦生活寄以深切同情。
薛涛诗词选: 万里桥边女校书，枇杷花里闭门居。
扫眉才子知多少，管领春风总不如。
王建《寄蜀中薛涛校书》
双栖绿池上，朝暮共飞还；
更忙将趋日，同心莲叶间。
回复该发言
幼年随父郧流寓成都，八九岁能诗，父死家贫，十六岁遂堕入乐籍，脱乐籍后终身未嫁。
后定居浣花溪。
知音律，工诗词。
创薛涛笺。
薛涛正式集子叫《锦江集》，共五卷，诗五百余首，惜未流传下来。
后世各家所本的明本《薛涛诗》一卷，是从《万首唐人绝句》等选本拼凑起来的。
涛于晚岁迁入城内西北隅之碧鸡坊，创吟诗楼，栖息其上。
历史相关 （１）韦令孔雀
韦皋镇蜀之初（贞元元年、公元七八五年），南越献孔雀一只，皋依涛意，于使宅开池设笼以栖之。
至大和五年（公元八三一年）秋，孔雀死。
次年夏，涛亦卒。
一些诗词中提到的韦令孔雀也就是指的这段史话。
薛涛字无女子气，笔力峻激。
其行书妙处，颇得王羲之法，少加以学，亦卫夫人之流也。
每喜写己所作诗，语亦工，思致俊逸，法书警句，因而得名。
若公孙大娘舞剑器，黄四娘家花，托于杜甫而后有传也。
然涛字真迹今皆佚。
薛涛笺
薛涛自贞元初被罚赴边回，即退隐于成都西郊之浣花溪甚久。
浣花之人多业造纸，涛惜其幅大，不便写己所作小诗，因命匠狭小之，又性喜红色，乃创深红小笺。
后世流行之红色小八行纸，薛涛笺也。
至于称浣花笺、松花笺、十样蛮笺为涛笺者，实误。
浣花殆假借地名；松花恐浣花笔误，况松花嫩绿色；而十样笺出自北宋。
时谢景初于浣花溪专造十色笺（深红、粉红、杏红、明黄、深青、浅青、深绿、浅绿、铜绿、浅云），号谢公笺。
（２）薛涛井
薛涛井旧名玉女津，水味甘冽，异于江泉。
乃因井傍锦江，源出江泉，又经砂滤过耳。
传涛造笺系自此井取水，无考。
然明藩确取此井之水造纸，且以上贡。
康熙三年（公元一六六四年）三月，冀应熊始书薛涛井三字，立石碑于井傍。
嘉庆十九年（公元一八一四年），四川总督常明奉敕建雷祖庙于井左，布政使方积与王启锟等，因建吟诗楼、浣花亭于井右。
（３）薛涛酒
居人汲井为酒，名薛涛酒，甚美。
但是，薛涛制笺系自所谓薛涛井取水之说，明代始尔，斯已谬矣。
清初忽有用薛涛井水酿酒之事，自更与涛无关。
但已吟咏不绝，皆附丽而已。
（４）薛涛坟
薛涛坟在今成都市东郊、望江楼公园东、锦江之滨，四川大学校园内。
晚唐郑谷（字守愚）《蜀中》三首之三云：渚远江清碧簟纹，小桃花绕薛涛坟。
朱桥直指金门路，粉堞高连玉垒云。
窗下断琴翘凤足，波中濯锦散鸥群。
子规夜夜啼巴蜀，不并吴乡楚国闻，其中小桃者，上元前后（正月）即著花，状如垂丝海棠，非桃树开花在季春也。
作品《送友人》 水国蒹葭夜有霜，月寒山色共苍苍。
谁言千里自今昔，离梦杳如关塞长。
王建《寄蜀中薛涛校书》诗称道：万里桥边女校书，枇杷花里闭门居。
扫眉才子知多少，管领春风总不如。
人物传记 在唐代女诗人中，薛涛和李冶、鱼玄机最为著名。
薛涛的诗,不仅如世所传诵的《送友人》、《题竹郎庙》等篇，以清词丽句见长，还有一些具有思想深度的关怀现实的作品。
在封建时代妇女，特别是象她这一类型妇女中,是不可多得的。
她曾到过接近吐蕃的松州,有《罚赴边有怀上韦令公》诗,其第一首说：闻说边城苦,而今到始知。
羞将门下曲，唱与陇头儿。
对防守边疆士兵的艰苦生活寄以深切同情。
薛涛诗词选: 万里桥边女校书，枇杷花里闭门居。
扫眉才子知多少，管领春风总不如。
王建《寄蜀中薛涛校书》
双栖绿池上，朝暮共飞还；
更忙将趋日，同心莲叶间。
回复该发言
20 回复：桃花乱落如红雨－－《全唐诗》中的大唐女子
懿恋舞2008-07-07 19:08:34 发表
薛涛《池上双凫》 诗中浓情蜜意，还有朝暮共飞还，同心莲叶间的表白，大有和元稹双宿双栖的想头，想来在情深意密的时候薛涛是想过嫁给元稹的。
不过好景不长，一年以后元稹离开四川。
那时薛涛已经四十六岁，芳华已至秋暮，元稹又是一个放纵多情的人，薛涛就静静地了断了这场情缘。
聪明如她，是明白她和元稹之间的关系的。
露水情缘，朝生暮死，何必恩恩怨怨反复纠缠？
妾拟将身嫁与一生休，纵被无情弃，不能羞。
韦庄词中女子如是说。
可叹痴情女子太多，像薛涛这样能够斩断情缘，反而更显得珍重。
我所喜欢薛涛的也正是这一点：聪明冷静。
身虽为妓，心洁如冰雪，花容月貌不减清烈。
韦皋发怒，一纸贬书送到她面前。
薛涛忽然醒悟自己玩得过火了，再怎么声名远播也是他捧出来的。
那些王公子弟，再怎么赞美留恋，数日之后，也是绝尘而去的事。
真正和自己朝夕相对，能够掌握自己生死的，是这个叫韦皋的男人。
心中的悲戚涌上来，小小的波折让她看清楚自己的处境和身份。
艳名是虚名，才名是虚名，觥筹交错，男欢女爱都是假的，唯一真实的是她是一个妓女，需要依靠别人的慈悲怜悯才可以立足于世。
聪明非常的薛涛，冷静地收敛起自己的悲切，那是无谓的。
没有一个人的悲伤可以感动上苍，除非她有力量扭转干坤。
薛涛在赶赴松州的途中写下了十首著名的离别诗，差人送给韦皋。
这十首十离诗是这样写的
驯扰朱门四五年，毛香足净主人怜。
无端咬著亲情客，不得红丝毯上眠。
《犬离主》
越管宣毫始称情，红笺纸上撒花琼。
都缘用久锋头尽，不得羲之手里擎。
《笔离手》
雪耳红毛浅碧蹄，追风曾到日东西。
为惊玉貌郎君坠，不得华轩更一嘶。
《马离厩》
陇西独自一孤身，飞去飞来上锦茵。
都缘出语无方便，不得笼中再唤人。
《鹦鹉离笼》
出入朱门未忍抛，主人常爱语交交。
衔泥秽污珊瑚枕，不得梁间更垒巢。
《燕离巢》
皎洁圆明内外通，清光似照水晶宫。
只缘一点玷相秽，不得终宵在掌中。
《珠离掌》
跳跃深池四五秋，常摇朱尾弄纶钩。
无端摆断芙蓉朵，不得清波更一游。
《鱼离池》
爪利如锋眼似铃，平原捉兔称高情。
无端窜向青云外，不得君王臂上擎。
《鹰离鞲》
蓊郁新栽四五行，常将劲节负秋霜。
为缘春笋钻墙破，不得垂阴覆玉堂。
《竹离亭》
铸泻黄金镜始开，初生三五月徘徊。
为遭无限尘蒙蔽，不得华堂上玉台。
《镜离台》
这十首诗是用犬、笔、马、鹦鹉、燕、珠、鱼、鹰、竹、镜来比自己，而把韦皋比作是自己所依靠着的主、手、厩、笼、巢、掌、池、臂、亭、台。
只因为犬咬亲情客、笔锋消磨尽、名驹惊玉郎、鹦鹉乱开腔、燕泥汗香枕、明珠有微瑕、鱼戏折芙蓉、鹰窜入青云、竹笋钻破墙、镜面被尘封，所以引起主人的不快而厌弃。
柳絮咏 二月杨花轻复微，春风摇荡惹人衣。
他家本是无情物，一向南飞又北飞。
送友人 水国蒹葭夜有霜，月寒山色共苍苍。
谁言千里自今夕，离梦杳如关塞长。
薛涛八岁时，与父亲咏梧桐，父亲口占庭除一古铜，耸干立云中让涛续诗，涛开口便道枝迎南北鸟，叶送往来风父亲听了，除了讶异她的才华，更觉得这是不祥之兆，女儿今后恐怕会沦为一个迎来送往的风尘女子。
薛涛后来果然成了官妓。
薛涛·元稹的年谱 此年谱以薛涛年谱为纲，所列诗歌除注明作者外，均为薛涛作品。
回复该发言
不过好景不长，一年以后元稹离开四川。
那时薛涛已经四十六岁，芳华已至秋暮，元稹又是一个放纵多情的人，薛涛就静静地了断了这场情缘。
聪明如她，是明白她和元稹之间的关系的。
露水情缘，朝生暮死，何必恩恩怨怨反复纠缠？
妾拟将身嫁与一生休，纵被无情弃，不能羞。
韦庄词中女子如是说。
可叹痴情女子太多，像薛涛这样能够斩断情缘，反而更显得珍重。
我所喜欢薛涛的也正是这一点：聪明冷静。
身虽为妓，心洁如冰雪，花容月貌不减清烈。
韦皋发怒，一纸贬书送到她面前。
薛涛忽然醒悟自己玩得过火了，再怎么声名远播也是他捧出来的。
那些王公子弟，再怎么赞美留恋，数日之后，也是绝尘而去的事。
真正和自己朝夕相对，能够掌握自己生死的，是这个叫韦皋的男人。
心中的悲戚涌上来，小小的波折让她看清楚自己的处境和身份。
艳名是虚名，才名是虚名，觥筹交错，男欢女爱都是假的，唯一真实的是她是一个妓女，需要依靠别人的慈悲怜悯才可以立足于世。
聪明非常的薛涛，冷静地收敛起自己的悲切，那是无谓的。
没有一个人的悲伤可以感动上苍，除非她有力量扭转干坤。
薛涛在赶赴松州的途中写下了十首著名的离别诗，差人送给韦皋。
这十首十离诗是这样写的
驯扰朱门四五年，毛香足净主人怜。
无端咬著亲情客，不得红丝毯上眠。
《犬离主》
越管宣毫始称情，红笺纸上撒花琼。
都缘用久锋头尽，不得羲之手里擎。
《笔离手》
雪耳红毛浅碧蹄，追风曾到日东西。
为惊玉貌郎君坠，不得华轩更一嘶。
《马离厩》
陇西独自一孤身，飞去飞来上锦茵。
都缘出语无方便，不得笼中再唤人。
《鹦鹉离笼》
出入朱门未忍抛，主人常爱语交交。
衔泥秽污珊瑚枕，不得梁间更垒巢。
《燕离巢》
皎洁圆明内外通，清光似照水晶宫。
只缘一点玷相秽，不得终宵在掌中。
《珠离掌》
跳跃深池四五秋，常摇朱尾弄纶钩。
无端摆断芙蓉朵，不得清波更一游。
《鱼离池》
爪利如锋眼似铃，平原捉兔称高情。
无端窜向青云外，不得君王臂上擎。
《鹰离鞲》
蓊郁新栽四五行，常将劲节负秋霜。
为缘春笋钻墙破，不得垂阴覆玉堂。
《竹离亭》
铸泻黄金镜始开，初生三五月徘徊。
为遭无限尘蒙蔽，不得华堂上玉台。
《镜离台》
这十首诗是用犬、笔、马、鹦鹉、燕、珠、鱼、鹰、竹、镜来比自己，而把韦皋比作是自己所依靠着的主、手、厩、笼、巢、掌、池、臂、亭、台。
只因为犬咬亲情客、笔锋消磨尽、名驹惊玉郎、鹦鹉乱开腔、燕泥汗香枕、明珠有微瑕、鱼戏折芙蓉、鹰窜入青云、竹笋钻破墙、镜面被尘封，所以引起主人的不快而厌弃。
柳絮咏 二月杨花轻复微，春风摇荡惹人衣。
他家本是无情物，一向南飞又北飞。
送友人 水国蒹葭夜有霜，月寒山色共苍苍。
谁言千里自今夕，离梦杳如关塞长。
薛涛八岁时，与父亲咏梧桐，父亲口占庭除一古铜，耸干立云中让涛续诗，涛开口便道枝迎南北鸟，叶送往来风父亲听了，除了讶异她的才华，更觉得这是不祥之兆，女儿今后恐怕会沦为一个迎来送往的风尘女子。
薛涛后来果然成了官妓。
薛涛·元稹的年谱 此年谱以薛涛年谱为纲，所列诗歌除注明作者外，均为薛涛作品。
回复该发言
21 回复：桃花乱落如红雨－－《全唐诗》中的大唐女子
懿恋舞2008-07-07 19:08:34 发表
大历五年（770） 薛涛生。
大历十二年 续父《井梧吟》。
（此诗作于十二年到十三年间） 大历十四年 元稹生。
贞元元年（785） 入乐籍。
贞元四年 与韦晋行《千字文令》。
贞元五年 韦皋罚薛涛赴松州，旋即释回。
脱乐籍，退隐浣花溪。
作品：《罚赴边上韦相 公二首》、《罚赴边有怀上韦相公二首》、《十离诗》十首。
贞元九年 元稹明经及第。
贞元十六年 元稹与崔莺莺恋爱，旋即弃之。
贞元十八年 元稹登吏部乙科，授校书郎。
贞元十九年 稹娶太子少保韦夏卿季女韦丛。
元和元年（806） 《贼平后上高相公》、与高崇文行《一字令》。
（公元805年刘辟反，806年高崇文讨平。
） 元和二年 武元衡充剑南西川节度使。
元和三年 武元衡奏薛涛为校书郎。
作品：《续嘉陵驿诗献武相国》、《上川主武元衡相国二首》 元和四年 稹三月授监罕御史，出使东川。
涛识元稹。
时稹年三十，涛年四十。
稹七月移务洛阳。
稹妻韦丛卒。
作品：《四友赞》 元和五年 创制薛涛笺（一种深红色小笺）。
稹二月贬江陵府士曹参军。
作品：《赠远二首》 元和六年 稹在江陵贬所纳妾安仙嫔。
元和九年 稹徙唐州从事。
元和十年 武元衡卒。
稹正月自唐州还京。
三月，出为通州司马。
五月续娶裴淑。
作品：《别李郎中》 元和十三年元和十五年 《浣花亭陪川主王播相公暨寮同赋早菊》 元和十四年 稹转虢州长史。
徵还，为膳部员外郎。
元和十五年 稹为祠部郎中，知制诰。
长庆元年（821） 稹入翰林，为中书舍人承旨学士。
旋罢授工部侍郎。
《段相国游武担寺病不能从题寄》、《赠段校书》、《寄旧诗与元微之》。
元稹作《寄赠薛涛》 长庆二年 稹 二月同平章事。
六月，罢为同州刺史。
长庆三年 稹冬转越州刺史，兼浙东观察史。
长庆四年 白居易作《与薛涛》 大和三年 稹 九月入为尚书左丞。
大和四年 稹 正月充武昌军节度使。
大和五年（831） 元稹卒。
《筹边楼》 大和六年 夏，薛涛卒。
作品《赏梨花和李太尉》。
刘禹锡《和西川李尚书〈伤孔雀及薛涛〉之什》。
大和七年 段文昌抵镇，为薛涛撰墓志。
非常喜欢她的诗..........
回复该发言
大历十二年 续父《井梧吟》。
（此诗作于十二年到十三年间） 大历十四年 元稹生。
贞元元年（785） 入乐籍。
贞元四年 与韦晋行《千字文令》。
贞元五年 韦皋罚薛涛赴松州，旋即释回。
脱乐籍，退隐浣花溪。
作品：《罚赴边上韦相 公二首》、《罚赴边有怀上韦相公二首》、《十离诗》十首。
贞元九年 元稹明经及第。
贞元十六年 元稹与崔莺莺恋爱，旋即弃之。
贞元十八年 元稹登吏部乙科，授校书郎。
贞元十九年 稹娶太子少保韦夏卿季女韦丛。
元和元年（806） 《贼平后上高相公》、与高崇文行《一字令》。
（公元805年刘辟反，806年高崇文讨平。
） 元和二年 武元衡充剑南西川节度使。
元和三年 武元衡奏薛涛为校书郎。
作品：《续嘉陵驿诗献武相国》、《上川主武元衡相国二首》 元和四年 稹三月授监罕御史，出使东川。
涛识元稹。
时稹年三十，涛年四十。
稹七月移务洛阳。
稹妻韦丛卒。
作品：《四友赞》 元和五年 创制薛涛笺（一种深红色小笺）。
稹二月贬江陵府士曹参军。
作品：《赠远二首》 元和六年 稹在江陵贬所纳妾安仙嫔。
元和九年 稹徙唐州从事。
元和十年 武元衡卒。
稹正月自唐州还京。
三月，出为通州司马。
五月续娶裴淑。
作品：《别李郎中》 元和十三年元和十五年 《浣花亭陪川主王播相公暨寮同赋早菊》 元和十四年 稹转虢州长史。
徵还，为膳部员外郎。
元和十五年 稹为祠部郎中，知制诰。
长庆元年（821） 稹入翰林，为中书舍人承旨学士。
旋罢授工部侍郎。
《段相国游武担寺病不能从题寄》、《赠段校书》、《寄旧诗与元微之》。
元稹作《寄赠薛涛》 长庆二年 稹 二月同平章事。
六月，罢为同州刺史。
长庆三年 稹冬转越州刺史，兼浙东观察史。
长庆四年 白居易作《与薛涛》 大和三年 稹 九月入为尚书左丞。
大和四年 稹 正月充武昌军节度使。
大和五年（831） 元稹卒。
《筹边楼》 大和六年 夏，薛涛卒。
作品《赏梨花和李太尉》。
刘禹锡《和西川李尚书〈伤孔雀及薛涛〉之什》。
大和七年 段文昌抵镇，为薛涛撰墓志。
非常喜欢她的诗..........
回复该发言
29 回复：桃花乱落如红雨－－《全唐诗》中的大唐女子
共有30帖子