怎样写古诗词（初级学习版）［三］

4 ■■■诗词格律简介■■■诗的分类及入门 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
粘，就是平粘平，仄粘仄；后联出句第二字的平仄要跟前联对句第二字相一致。
具体说来，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。
上文所述的五律平仄格式和七律平仄格式，都是合乎这个规则的。
试看**的《长征》，第二句水字仄声，第三句岭字跟着也是仄声；第四句蒙字平声，第五句沙字跟着也是平声；第六句渡字仄声，第七句喜字跟着也是仄声。
可见粘的规则的很严格的。
粘对的作用，是使声调多样化。
如果不对，上下两句的平仄就雷同了；如果不粘，前后两联的平仄又雷同了。
明白了粘对的道理，可以帮助我们了解长律的平仄。
不管长律有多长，也不过是依照粘对的规则来安排平仄。
违反了粘的规则，叫做失粘；违反了对的规则，叫做失对。
在王维等人的律诗中，由于律诗尚未定型化，还有一些不粘的律诗。
例如： 使至塞上 [唐]王维 单车欲问边，属国过居延。
征蓬出汉塞，归雁入胡天。
大漠孤烟直，长河落日圆。
萧关逢候骑，都护在燕然。
燕，平声。
这里第三句和第二句不粘。
到了后代，失粘的情形非常罕见。
至于失对，就更是诗人们所留心避免的了。
失粘有广义，有狭义。
广义的失粘指一切平仄不调的现象。
狭义的失粘就是这里所讲的。
四孤平的避忌 孤平是律诗（包括长律、律绝）的大忌，所以诗人们在写律诗的时候，注意避免孤平。
在词曲中用到同类的句子的时候，也注意避免孤平。
在五言平平仄仄平这个句型中，第一字必须用平声；如果用了仄声字，就是犯了孤平。
因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。
七言是五言的扩展，所以在仄仄平平仄仄平这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平。
在唐人的律诗中，绝对没有孤平的句子。
在这种情况下，如果五言第一字、七言第三字必须用仄声。
注意：犯孤平指的是平脚的句子；仄脚的句子即使只有一个平声字，也不算犯孤平。
如李白《宿五松山下荀媪家》：我宿五松下，只算拗句，不算孤平。
又指的是平平仄仄平这个格式，至于象孟浩然《临洞庭上张丞阳》八月湖水平，那也是另一种拗句，不是孤平。
五特定的一种平仄格式 在五言平平平仄仄这个句型中，可以使用另一个格式，就是平平仄平仄；七言是五言的扩展，所以在七言仄仄平平平仄仄这个句型中，也可以使用另一个格式，就是仄仄平平仄平仄。
这种格式的特点是：五言第三四两字的平仄互换位置，七言第五六两字的平仄互换位置。
注意：在这种情况下，五言第一字、七言第三字、必须用平声，不再是可平可仄的了。
这种格式在唐宋的律诗中是很常见的，它和常规的诗句一样常见。
例如： 月 夜 [唐]杜甫 今夜鄜州月，闺中只独看。
遥怜小儿女，未解忆长安。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
何时倚虚幌，双照泪痕干！
一首诗只有两个句子是应该用平平平仄仄的，这里都换上了平平仄平仄了。
这种特定的平仄格式，习惯上常常用在第七句。
例如： 渡荆门送别 [唐]李白 渡远荆门外，来从楚国游 山随平野尽，江入大荒流。
月下飞天镜，云生结海楼。
仍怜故乡水，万里送行舟。
山中寡妇 [唐]杜荀鹤 夫因兵死守蓬茅，麻苎衣衫鬓发焦。
桑柘废来犹纳税，田园荒尽尚征苗。
时挑野菜和根煮，旋斫生柴带叶烧。
任是深山更深处，也应无计避征徭！
平水韵中上平十五韵 平水韵就是我们现在听说的老韵了。
平水共106个韵部，其中平声韵共30个韵部。
什么叫上平下平呢？
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没有特别意义，相当于今天我们说一本书上册下册，例如说限用上平笫9韵吟诗，就等于说让我们用平声上册第9个韵来写诗，一查，上平笫9韵是佳韵，我们就可用家、沙、花什字来押韵了，不能用其他韵。
在平声30个韵部中，每个韵部中所选例字，都是平声字，每一部的字都是押韵的，这些均为王力先生参照韵书和杜甫诗中的字重排的，就是标准了。
1、格律： 唐代以前的诗歌（又称为古体诗）是没有格律一说的，只需要押韵就可以了，且一首诗当中韵脚也不固定。
而到了唐代，因为音乐的发展，为了让诗歌与音乐的配合更加紧密，所以出现了严格限制句子平仄和韵脚的诗歌，这就是我们所称的近体诗，包括绝句、律诗、词和后来出现的曲等等。
近体诗中对句式长短、韵脚和每一句中平仄规律的要求，就称为格律。
2、律句： 就是指绝句或律诗当中的一个句子，一般有五言和七言两种。
每一句的第2、4、6个字为重读音节，需要遵从一定的平仄规律。
比如朝辞白帝彩云间，第2字辞为平声，第4字帝就需为仄声，第六字云又是平声。
最末一个字间是押韵字，所以这种句式称为平起入韵句。
同样的，律句中还有仄起入韵、平起不入韵、仄起不入韵这几种。
（注意：平起还是仄起要看第2个字，而不是第1个字） 3、粘对： 格律诗中第一句与第二句、第三句与第四句两两构成若干联。
同一联中，若上句为平起，则下句就必须为仄起，反之亦然。
称之为对或对仗。
而相邻的两联中，上一联的下句与下一联的上句平仄要相同。
也就是说诗的第二句和第三句、第四句和第五句、第六句和第七句要同为平起或仄起。
这称之为粘。
看例子： 朝辞白帝彩云间， （平起入韵句） 千里江陵一日还。
（仄起入韵句，与前句相对） 两岸猿声啼不住， （仄起不入韵句，与前句相粘） 轻舟已过万重山。
（平起入韵句，与前句相对） 4、对偶： 也就是对对子。
前面的对仗是读音上的平仄相对，而对偶则是词性和词意上的相对（这种相对意思很广泛，并不是那种很严格的相对）。
对偶通常用在律诗（即有8个句的诗）的中间两联上。
例如行到水穷处，坐看云起时，行到和坐看、水穷和云起、处和时就分别相对偶。
5、词牌和词谱： 前面所说的都是诗的格律，而宋词对于格律的要求则更严。
词牌就是对于一首词的总长度、每个句子的字数、平仄规律以及韵脚作出严格规定的固定格式。
在古代，每一种词牌就意味着一个乐谱，相同词牌的词就可以配上同一首曲子来进行演唱。
对词牌中各句平仄、押韵等规律的描述就称为词谱。
例如，最短的词牌十六字令，共有十六个字，分为4句，第1、2、4句押韵。
词谱为（+代表平仄皆可）： 平（韵），+仄+平仄仄平（韵），++仄，+仄仄平平（韵）。
范例： 天，休使圆蟾照客眠！
人何在，桂影自婵娟。
好了，了解了这些基本上也就可以尝试着开始写古诗词了。
至于怎么拗救、怎么起承转合、怎么不以词害意、怎么推敲（这个典故说的就是写诗哦）、怎么从古人的作品中得其三味，那就不是简单一两篇帖子所能说清楚的了，等你真正对这些东西有所心得的时候，中国古代诗词这个宝库的大门已经在向你敞开了。
最后就用本人最~~~~~得意的，完全符合七律格式的超BT打油诗来结贴吧！
我乃诗仙鬼见愁，闲情雅趣好吹牛。
花间兴起斗啤酒，月下神来赋打油。
字字珠玑烧烤后，篇篇锦绣大骷髅。
当年李杜来相见，瞪眼惊呼好混球。
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平仄易行,意境难营.
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那个我还是写写打油诗吧，汗
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