中国大陆 01、《霸王别姬》
程蝶衣（张国荣）与段小楼（张丰毅）自幼一起学艺，小楼选择了生角，而蝶衣则反串旦角。
为了演好《霸王别姬》中的虞姬一角，蝶衣陷入角色而不能自拔，深深爱上了小楼。
十年后，小楼爱上青楼女子菊仙（巩俐），蝶衣在既悲又妒的情绪中，跟了富有的袁四爷（葛优），成了"他的人"。
文革中，小楼逃亡香港，蝶衣只能苟且偷生。
文革结束，蝶衣随剧团前往香港演出，与小楼合演一出《霸王别姬》，最后一场戏中，蝶衣结束了自己的生命，也结束了梦幻中的爱情。
02、《东宫西宫》
是中国电影第一次摆脱僵化的性别二元划分，直面性自由，情爱无性别之分"的身体自然。
假如影片中的小史果真可以正名为"异性恋者"的话，那么同性恋者阿兰则对他构成了一道激流；堤坝是否能够确保，标志着"异性恋"是否可以作为一种固若金汤、永劫不坏的事实而保全下去。
影片所展现的华彩是：小史身为警察，身为"审讯者"，却被"犯人"/"被审讯人"阿兰的魅力和故事所打动，对他展开"意淫"。
《东宫西宫》体现着双重的真实感和现场性：同性恋者从隐蔽形态走向自我认同与公开化表现，认男女两性作为社会伦理基石的主流文化受到同性恋文化的冲击，开始发生动摇，这种动摇也恰恰体现在编导演等剧组成员身上，开放接纳甚至不无溢美的倾向，在充满张力的电影语法中把阿兰的"胜利"结构出来，小史"被改造"或被激活的情欲底色，无疑是阿兰凯歌的副歌。
03、《夜奔》
如果不是因为刘若英扮演的人物，或许我根本就不会有兴趣说到夜奔。
不喜欢黄磊，因为看不到棱角，感觉不到角色的特点。
最后一个男人回到了美国，我讨厌这样不伦不类的生活。
04、《哥们》
05、《旧约》
《旧约》包含着三个叙事段落：诗篇1991，箴言2001年和雅歌2011。
每个叙事段落都由歌队的无伴奏合唱来完成"高潮"：第一个段落是"小博结婚了"，第二个段落是"小浩失业了"，第三个段落是"小博去卖身"。
诗篇1991的主人公小博刚刚迎来自己的同性情侣正阳，就被嫂嫂青姐发现，哥哥和嫂子用家长制的方式逼迫小博与小翠成亲。
小博成亲后，生下一子，不久便抑郁而终。
箴言2001的主人公小浩意外地获得大宇的垂青，赶走原本同居的男友，与大宇同居起来。
号称与妻子娜娜离婚的大宇，其实只是同娜娜吵了架，想找一个地方避一避。
小浩得知此情，把大宇软禁起来，并骗来娜娜，让她签署离婚协议。
大宇婚没离成，倒是与小浩举行了婚礼。
小浩失业之后，大宇把他带回家，与娜娜三人同居起来。
雅歌2011的主人公小博不仅住在男友大荐的家里，还带回身染艾滋的小刚，期望大荐能与他共同照料小刚。
大荐无法容忍三人共处，把房子送给小博，独自迁出。
小刚常常绝望，出走或企图自杀，小博不得不辞掉工作每天在家陪伴他。
小刚发病之后，小博不得不考虑把房子卖掉以支付昂贵的医药费用，房子没有卖掉，倒是有人想买他的身体。
为了给小刚治病，他走上了出卖肉身的不归之路。
《旧约》处处与惩戒和死亡相关，引用着旧约时代上帝与人类的关系。
这不是悲剧，也不意味着悲观世界。
新约就在前方、走向前，新约时代就会到来。
《丑角登场》正是向前的步伐。
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全球BL电影介绍（3）
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梦寻千古香2008-07-18 12:14:58 发表
它把变性人娜娜和变性人如梦令作为主人公，将他们游戏性别身份的行为及其所遭遇的阻障颇为戏剧性地绵延开去；娜娜在受到小博拒绝之后放浪形骸，找了无数个男友，仍旧无法免除对小博的挚爱；如梦令虽然可以我行我素地做着他想估物男人，但是前夫大宇却仍旧要把他作为性奴隶，强暴了他，他的儿子冬冬灌醉大宇，让他反施强暴。
06《丑角登场》
《丑角登场》追求朴直生硬甚至有些干涩的影像状态，段落镜头是它的基本语态，坚硬的镜头关系和时而疯狂时而凝止的摄影精神，把这部影片的极端性和破坏性呈显无遗。
它是钝伤与刺伤的综合，是走向新约时代脚掌上留下的荆棘。
登场的人个个都是代价，都是丑角，没有英难和完美，没有抒情与优雅，只有干硬的道路和干涸的血浆。
对于编导者而言，这正是力量。
07、《男男女女》
崔子恩编剧、刘冰鉴导演、于博和杨青主演的《男男女女》，以平实朴素的风格铺叙出主人公小博的一段冬天经历：他从外省来北京打工，受到服装店女老板青姐的关照。
为她打工的同时又住进了她的家里；青姐为他介绍女友阿梦，阿梦不为小博所爱，便认定他喜欢同性；一向以大男人形象自居的大康是青姐的丈夫，他耳闻小博的"性向问题"之后，偶然间对小博产生了性欲冲动，施暴未遂，使他恼羞成怒；小博无法留在店里，辞工来到同乡冲冲家里借居，冲冲喜欢上他，导致同居的男友归归"离家出走"；青姐也在小博走后，与大康分居，搬入阿梦的住处。
影片从头至尾波澜不惊，采取中远景的景别和段落镜头，演员表演本色自然、避免戏剧化方式，良好地呼应了剧作构架与铺展方式。
电影语态上的"零技术"，使影片中的人物与场面全无障碍地完成了日常还原。
平淡无奇的节奏，摒绝了任何大惊小怪的戏剧可能性。
同性恋、双性恋、性向模糊、同性同居，在《男男女女》中一概丧失了有可能被人工附加的神奇性和神秘感。
它们原本不是怪物，妖魔化的是怪异的目光。
透过部影片的镜头，传统的，病态的目光将被净化。
暖冬，小博由外省来北京打工，遭遇了三种色彩纷异的故事。
服装店女老板很喜欢他，让他住进家中。
她与丈夫大康的关系很冷淡，却热心为小博介绍好友阿梦认识，期望他们能够成为恋人。
但是，结果出人意表：阿梦发现小博不喜欢她，青姐也决定离开丈夫，搬到阿梦那里与她同居。
在青姐家里，大康企图强暴小博。
小博反抗成功，不得不辞去工作，来到同乡冲冲的家中借宿。
冲冲是自命的公厕文学一级作家，每天进出各种公厕搜集厕所内的污言秽语。
小博来到时，他正在创办《灿烂公厕》杂志。
与他同居的同性朋友归归自办了一个电台节目，叫做公厕时空。
他的听众原本只有一个：冲冲。
小博出现后，吸引了冲冲的注意力。
在一个早晨，归归发现他与小博睡到了同一张床上。
归归收拾行装离开冲冲的家。
小博从睡梦中醒来，听到的是归归通过电话进行的最后一次播音：亲爱的听众同志们，这里是国际红星广播电台
08、《邮差》
何建军编导，片段触及了同性恋现象。
《邮差》探讨的是邮差小豆对一对同性情侣的"自我指认"，以及由此衍生的危机感。
由于电影时间的布局限制，何建军没能将这一颗旨深入下去。
09、《谁见过野生动物的节日》
和康峰编导，有一个坚果般的戏核，它由江子在公厕中受到同性性"骚扰"和同伴对他的"污名"而包含于影片始终。
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06《丑角登场》
《丑角登场》追求朴直生硬甚至有些干涩的影像状态，段落镜头是它的基本语态，坚硬的镜头关系和时而疯狂时而凝止的摄影精神，把这部影片的极端性和破坏性呈显无遗。
它是钝伤与刺伤的综合，是走向新约时代脚掌上留下的荆棘。
登场的人个个都是代价，都是丑角，没有英难和完美，没有抒情与优雅，只有干硬的道路和干涸的血浆。
对于编导者而言，这正是力量。
07、《男男女女》
崔子恩编剧、刘冰鉴导演、于博和杨青主演的《男男女女》，以平实朴素的风格铺叙出主人公小博的一段冬天经历：他从外省来北京打工，受到服装店女老板青姐的关照。
为她打工的同时又住进了她的家里；青姐为他介绍女友阿梦，阿梦不为小博所爱，便认定他喜欢同性；一向以大男人形象自居的大康是青姐的丈夫，他耳闻小博的"性向问题"之后，偶然间对小博产生了性欲冲动，施暴未遂，使他恼羞成怒；小博无法留在店里，辞工来到同乡冲冲家里借居，冲冲喜欢上他，导致同居的男友归归"离家出走"；青姐也在小博走后，与大康分居，搬入阿梦的住处。
影片从头至尾波澜不惊，采取中远景的景别和段落镜头，演员表演本色自然、避免戏剧化方式，良好地呼应了剧作构架与铺展方式。
电影语态上的"零技术"，使影片中的人物与场面全无障碍地完成了日常还原。
平淡无奇的节奏，摒绝了任何大惊小怪的戏剧可能性。
同性恋、双性恋、性向模糊、同性同居，在《男男女女》中一概丧失了有可能被人工附加的神奇性和神秘感。
它们原本不是怪物，妖魔化的是怪异的目光。
透过部影片的镜头，传统的，病态的目光将被净化。
暖冬，小博由外省来北京打工，遭遇了三种色彩纷异的故事。
服装店女老板很喜欢他，让他住进家中。
她与丈夫大康的关系很冷淡，却热心为小博介绍好友阿梦认识，期望他们能够成为恋人。
但是，结果出人意表：阿梦发现小博不喜欢她，青姐也决定离开丈夫，搬到阿梦那里与她同居。
在青姐家里，大康企图强暴小博。
小博反抗成功，不得不辞去工作，来到同乡冲冲的家中借宿。
冲冲是自命的公厕文学一级作家，每天进出各种公厕搜集厕所内的污言秽语。
小博来到时，他正在创办《灿烂公厕》杂志。
与他同居的同性朋友归归自办了一个电台节目，叫做公厕时空。
他的听众原本只有一个：冲冲。
小博出现后，吸引了冲冲的注意力。
在一个早晨，归归发现他与小博睡到了同一张床上。
归归收拾行装离开冲冲的家。
小博从睡梦中醒来，听到的是归归通过电话进行的最后一次播音：亲爱的听众同志们，这里是国际红星广播电台
08、《邮差》
何建军编导，片段触及了同性恋现象。
《邮差》探讨的是邮差小豆对一对同性情侣的"自我指认"，以及由此衍生的危机感。
由于电影时间的布局限制，何建军没能将这一颗旨深入下去。
09、《谁见过野生动物的节日》
和康峰编导，有一个坚果般的戏核，它由江子在公厕中受到同性性"骚扰"和同伴对他的"污名"而包含于影片始终。
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