《感染列岛》4日上映 妻夫木聪的纯美姐弟爱情

《感染列岛》4日上映.
由日本导演濑濑敬久执导的同类型作品《感染列岛》也将在十一黄金档（10月4日公映）登陆国内院线。据悉09年本片在日本本土首映当日就斩获了3亿日元的巨额票房，成为继《嫌疑犯X的献身》之后最火爆的日本电影，轰动一时。作为又一部亚洲灾难电影的成功范例，《感染列岛》不乏很多令人期待并且富有意味的闪光点，而且从中也不难看出亚洲灾难类型片创作的一些取胜之道。
禽流感险成危机 又一末世论电影巨作
虽然2012世界末日已被证实只是谣传，人类在几百年内也不可能进入冰河世纪，但人们心中多多少少还是存在着些末世情绪。聪明的电影人一向善于迎合观众心理，懂得观众需要什么，于是灾难成了导演们纷纷看好的热门题材。一时之间，太阳风暴、冰川融化、海啸、版块沉没、大地震等等各式各样的自然灾害相继来袭。相比之下，电影《感染列岛》则有所不同，本片选中的则是近年来较为敏感的禽流感问题。
其实SARS以来与新型病毒有关的事件就是世界卫生组织最为重视的内容，今年年初H1N1病毒的肆虐更是让人闻之而色变。《感染列岛》选取的禽流感题材，此时出现在映射“非典来袭，《全城戒备》(评论)”的同时，无疑也具有更加现实的警世意义，而且有了几次惨重的“前车之鉴”，电影中流感病毒勾勒出的末日图景也令人更加可信。虽然今天的医疗卫生水平已经相当发达，但小到肉眼根本看不见的病毒居然能轻松夺取人类的生命，看似是个悖论，实则如潘多拉魔盒被打开一样充满反讽意味。
灾难下的眼泪 PK《唐山大地震》
一般来说，好莱坞灾难电影除了强调大场面、大动作外,更会结合一些时下流行的议题,来制造出虚中带实的逼真情节。不论是交通灾难，还是结合环保意识的天灾人祸，甚至是天马行空的科幻未来灾难，都力图使观众“信以为真”，从而在最大程度上为观众制造纯粹的感官刺激。最典型的莫过于罗兰·艾默里奇执导的《2012》，电影上映后很多民众患上末世焦虑症，逼的NASA都得亲自出面澄清。电影作为20世纪最伟大的发明，确实具有非同一般的魔力。
与好莱坞灾难电影不同的是，亚洲灾难类型电影在创作上则走了一条看似剑走偏锋实则更富情感力量的蹊径。即以灾难为噱头和表皮，重点突出探讨危急时刻、生死一线闪烁着的人性光辉。这得益于东方艺术家们固有的人文特质，更取决于亚洲观众独特的文化心理。像《日本沉没》着力表现灾难下的爱情、《唐山大地震》对于亲情的刻画感人至深，《海云台》则更似一部灾难版的《撞车》，在海啸危机下探讨了现代社会中人与人之间的诸多情感，同样细腻动人。《感染列岛》亦是如此，只不过作者的目光更加宏观，电影虽然涉及到了妻夫木聪和檀丽的姐弟恋，三田护士与家人之间的亲情等等，但真正重点突出的还是流感危机中人与人之间相互信任、相互关怀、血脉相连的精神美德。无论是从人道主义的角度，还是东方人特有的文化心理，《感染列岛》都更加符合亚洲观众的审美观念。
苹果树之恋 妻夫木聪的纯美姐弟爱情
《初恋红豆冰》、《山楂树之恋》等几部电影让纯爱成了今年的热门话题，尤其是张艺谋的《山楂树之恋》上映之后，居然真的有学者去尝试着给“纯爱”下一个较为准确的定义，其火热程度可见一斑。与《山楂树之恋》相似的是《感染列岛》选取的也是非常时期下的纯爱故事。一个是文革时期隐忍的爱情，另一个是灾难背景下深重的姐弟爱情，两部作品在国庆档期相映得彰，看来这股纯爱风暂时是不会平息了。
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当然《感染列岛》与《山楂树之恋》存在着较大的差异，后者的重点是表现人性受到压抑的特殊时期，人们对于美好爱情的可望而不可及。《感染列岛》的重点则是突出灾难背景下，人与人靠着爱情的支撑，重拾战胜灾难的信念，而且瘟疫肆虐中生命岌岌可危，爱情也变得脆弱凄美，所以电影也在提醒观众要懂得珍惜自己的情感。
在《感染列岛》中偶像明星妻夫木聪与著名女星檀丽饰演一对因理想不同而分手的恋人，没想到的是灾难爆发使得两人再次相聚在医疗前线，正因为见证了太多的死亡之后，明白了生命的真义，彼此懂得了关怀和珍惜对方。值得一提的是电影中檀丽还引用了马丁·路德的苹果树哲学，“即便世界明天就要毁灭,我仍然要种下一棵小苹果树”，对于生命的挚爱和珍惜不言而喻，整部电影也因此变得充满希望。
相比之下这种唯美健康的爱情观和人生观比内地“小三”“二奶”泛滥成灾的情感影视剧可要有意义的多了，观众与其每天纠结于那些无聊的情感瓜葛，不如去真正见证生死一线的感人爱恋。
原著漫画火爆 畅销书改编电影成潮流
今年的华语电影有多部作品都改编自在各大书店卖火了的畅销书目，像《杜拉拉升职记》、《荒村公寓》(评论)、《唐山大地震》、《山楂树之恋》等热门作品都是如此，而还在筹拍阶段的《白鹿原》更是近期饱受争议的大热门。畅销书改编成电影这一文化现象也并非华语电影独有，先不谈《哈利波特》系列和《暮光之城》系列，单说《日本沉没》、《感染列岛》等作品就是改编自畅销书的典型。
有意思的是《日本沉没》和《感染列岛》这两部近年来在亚洲颇具影响力的灾难电影无一例外地都改编自日本本土的畅销漫画。日本漫画业的繁荣有目共睹，并且早已作为一种通俗亲民的文化融入到了日本民众的生活之中，普及程度非常惊人，单看日本动漫当下在亚洲动漫市场所占的比重就可想而知。
当然无论是改编自文学小说还是火爆漫画，其策略都是借着原著的巨大影响力，趁热打铁推出电影，而且在电影的创作上较多地忠实于原著，以期在最大程度上抢占市场。从《杜拉拉升职记》、《唐山大地震》到《日本沉没》、《感染列岛》等电影的成功，也完全可以看出畅销书改编电影这种策略的优势所在。
绝望与废墟 震撼人心的末世图景
好莱坞电影人拍起灾难片来一向是极尽毁天灭地之能事，轻则日月无光、冰封大地，重则天降陨石、地裂山崩，玩得再大点直接让洪水淹没全球。总而言之是力求在最大程度上激发想象力来营造末日图景，让观众完全陷入惊心动魄的末日危机中。而亚洲灾难电影对于末日图景的打造上也是另辟蹊径，没有吞天食地的洪水，也不会有毁天灭地的震撼场面，但同样震撼人心。
亚洲灾难电影在打造末日场面的时候，较多的是选取油画式的静态表现手法。比如《唐山大地震》选取的就是23秒地震之后阴郁无光的废墟画面，《感染列岛》选取的同样是瘟疫肆虐下空荡破败的城市图景。如果说好莱坞那些大场面传达出来的是千钧一发的刺激，那么像《唐山大地震》、《感染列岛》等作品中静态的废墟画面透出的则是完完全全的绝望情绪。东方电影人懂得如何在沉默中蕴藏起强大的情感张力，无论是多么宏大的场面，与毫无生气的城市以及看不到光的废墟比起来，在情感表达上都会逊色几分。或许当观众看到《感染列岛》中灾难下那绝望的死城时，也会有同样的感觉吧。
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