王中磊“抱怨”徐克想法多 团队每天做减法(图)

王中磊
南都周刊10月8日报道独家投资1.3亿拍一部古装片，“当时我还是觉得压力挺大的。”华谊兄弟传媒公司总裁王中磊向《南都周刊》表示。
这是一个大胆的计划。古装片已有类型化趋势，往往被诟病形式大于内容，观众审美疲劳，市场低迷。“必须是非常棒的电影，才有可能收回成本。”
他对《狄仁杰之通天帝国》(评论)的设想，是好本子、好导演、好演员。剧本由监制陈国富十年磨一剑打造，导演请的是天马行空的老怪徐克，五大主演都是预定的第一人选。“刘嘉玲一抬眼睛，我就不自觉把头低下。”他复述他的司机的看片感想，面带微笑。
徐克很有想法，我们要拼命做减法
南都周刊：剧本成形用了多久？
王中磊：故事(的准备)很长。大概十年前，陈国富在哥伦比亚的时候就曾经写过一稿。现在的剧本大概是在三四年前，我们开项目讨论会时提到，大家觉得可行，由国富和张家鲁重新弄的。第一稿比较早，到准备拍摄的时候，剧本中很多的场景、内容和想法，在别的电影当中已有出现，所以我们又作了一些新的调整。
南都周刊：为什么选定徐克来执导？
王中磊：对《狄仁杰》我们还是有很大的期待，(导演)需要在想象力上有一些挑战。因为古装片这些年数量比较多，观众可能有一些收视倦态；还有一些声音认为古装电影形式大于内容，类型比较单一。这部电影因为写通天帝国的故事，涉及武则天登基，不可能离开宫廷戏，而从《夜宴》到《黄金甲》或其他很多片子，都涉及宫廷，所以怎么区别(需要倚重导演的想象力)。这是一个神奇命案的破案故事，徐克是一个会提供非常多想法和鬼点子(的导演)，事实也是这样，在合作当中我们每天都在拼命做减法，因为他有不断的、层出不穷的点子出来。这是很幸福的。
南都周刊：有说法是徐克导演想法太多，常常拍摄预算超标，华谊作为该片唯一的投资方，在这方面有没有什么顾虑？
王中磊：我们跟徐克是第一次合作。之前也听过类似这些说法，但还是觉得没有什么太大的问题。因为华谊的制作体制很完整，前期准备工作比较充分，而且在合作当中，发现老怪虽然拍摄的时候是一个进入极度状态的人，但是同时也很理智，一路合作配合下来，我觉得跟传说中非常的不同。
南都周刊：体现在哪里？
王中磊：敬业和专业，甚至我觉得远比国内非常多的导演要职业，(不仅在拍摄过程中)而且他对电影营销的理解都是很职业的。
他同意执导后，很快就在剧本中加入他的意见。第一次我跟徐克、陈国富去横店看景，路经杭州，遭遇大雨，我们三个人就想在西湖边浪漫一下，说找一个酒吧喝点茶，聊一聊。这时候徐克就从包里拿出一些纸，让我们非常惊讶。因为从给他剧本到去看景，大概不到一个月的时间，他已经自己手绘了五六张电影的主场景图和一些很奇怪的造型，就是像我们现在看到的，像大佛，大佛如何倒下，以及宫廷和鬼市，很多的他想象出来的画面。因为剧本是文字的想象，如何使文字变成画面，需要通过导演来完成，我觉得通过这点就能看出他的专业和职业。
到拍摄的时候，一路他和陈国富导演配合也非常非常好，沟通非常畅通。现在到了电影的宣传阶段，徐克也再一次把他的《新龙门客栈》推到了十月份开机，配合(《狄仁杰》)整个九月份的宣传，让我们刮目相看。原来可能会在配合度上(有一些担心)，因为毕竟是大导演。
票房不低于2.8亿才能开始赢利
南都周刊：今年华谊票房井喷，《唐山大地震》就6亿多，《狄仁杰》您之前预测不低于2.8亿。
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王中磊：我没预测，人家问我你的压力是什么，我说2.8亿才持平，才能开始赢利，并不是预测。我们年初给华谊电影部门做的是十个亿票房的年度指标，到《唐山大地震》的时候已经完成9亿了，未来还有三部华谊最主要的电影：《狄仁杰》、《西风烈》和《非诚勿扰2》，都会在今年年内上映，所以我觉得完成这样一个指标还是很有信心的。
南都周刊：对于狄仁杰回收成本这方面，也应该是比较有信心的吧？
王中磊：现在看是有，拍的时候其实压力还是蛮大的。在整个华语电影在海外市场持续低迷、持续销售降低的情况下，单片1.3亿的投资，要是依赖于传统市场，就需要非常棒的电影，才有可能(收回成本)。现在的状况，尤其是本土市场，虽然整体的业绩不断在提升，市场份额在提升，但是市场结构没有改变。比如今年我们预计国产片50亿左右的票房，但前10名票房的电影大概就分割走了30亿，剩下20个亿可能要被400多部电影瓜分，这个形势是和前几年没区别的，几乎就只有那几部电影、那几个导演或者那几个公司的影片赚钱。并不是说前10名之后的电影就都不好看，其实有非常多非常棒的电影，但是它们没有空间去营销发行，我觉得这可能成为一个阶段性的问题。这种情况可能需要在未来的五年作一个调整。我对这个调整有信心，是因为放映环节的改变，会有足够多的屏幕可以使市场细化。所以回到《狄仁杰》，在两三年前决定拿出这么多钱，去拍古装片，我觉得还是压力挺大的。
南都周刊：当时在威尼斯电影节上，看到海外市场对此关注度挺高，是不是压力就有所减轻了？
王中磊：在那之前就解决了。我们在戛纳做AFI的时候，两次预售几乎销售了80%的国际市场。威尼斯实际上是一个意料之外的事情，本没有打算在威尼斯做放映，但是因为这个影片被他们持续关注，并且参加了竞赛(所以才去放映)。我们实际上更多地把威尼斯当成这部电影在传统市场营销的开始，因为它正好跟上映相差一个月左右，也有这么好的一个机会可以得到关注。另外，确实也帮助到了欧洲已经买片的发行商，他们会因此希望加大放映规模，有的地区可能原来都没有计划在影院上映，现在可能计划全方位地发行，我觉得影响是在这个部分。
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