中国家具 原创何时发起总攻？

供图/巴黎家居装饰博览会Maison&Objet
中国家具品牌大军中，几年前致力于搞原创的寥寥无几，不是暗地里模仿，就是忙乎着给国外品牌代加工。现如今，情形变了，“原创”已经成为不少品牌的座右铭，他们渐渐从本土家具大军中脱颖而出，用设计的智慧塑造着自己。他们的努力也被挑剔的消费者认可，形容他们为“有追求”的一群。在偌大的家具建材城里，具有创新和设计能力的家具产品越来越多，终有一天，他们的光辉将彻底掩盖那些丑陋的、低劣的、抄袭的——中国本土品牌走向国际不再遥远。
如今，“原创”已经成为不少品牌的座右铭，他们渐渐从本土家具大军中脱颖而出，用设计的智慧塑造自己，并逐渐向着国际家具设计的前沿看齐。
原创的生命力是对大众负责
发言人：百强家具总经理 陈晓太
一直以来对设计的热情放在了家具这件载体上。要个性？要实用？要耐久？要价格合理？这些都是好的设计应该解决的问题。家具首先不是艺术品，能够被称为艺术品的家具也是具备使用价值的，这就是家具设计和制造的魅力。
家具美的基础是实用和品质
有一个好的基础，再让消费者越比越喜欢，家具品牌就可以不断持续发展下去。早在2000年百强就在跟德国设计师合作了，合作的原因总结起来很简单，他们的设计产品更可以称为商品。德国的家具产品给人的总体印象是，看第一眼后觉得这个东西没有什么特别的地方但摆在家里能用也挺好用；然后再仔细看会发现这个东西材质不错，还挺健康；再深入比较会觉得这个工艺做的真棒。对于家具而言，这样的商品已经有足够的吸引力让消费者对它去买单了。
由作品到产品 迈向市场要有所舍弃
如果要面向市场，产品就比作品更重要。比如说个性，从专门做“我喜欢的”到做“大家都喜欢的”，可能意味着某些放弃。百强的德国设计师商品化程度高，这是因为他们已经把设计工业化了，而不是一个人从头做到尾。创意师有一个创意画出来了以后，工艺师马上看这个工艺上能不能实现，在实现的过程中或许需要原始设计不同程度的妥协。各种不同的人去完成一个原创作品，会比一个人对市场的理解更全面。
中国家具设计需要系统把脉市场
所谓原创不是凭空想象，中国家具设计目前要解决的问题是系统的调研和把脉市场。理想的状况应该是，家具企业跟设计沟通的首位是产品推出之后的市场定位，企业会告诉设计师他们消费群体年薪多少、居住面积多大，他们通常工作干什么、业余爱好是什么……企业会把市场调研给设计师做一个详细的报告，然后再让他们在这些前提下发挥自己的创意做一个系列能满足这类消费人群的产品。两者站在同样的前提下考虑设计，通过一段时间的研制，可以做出满意的产品来。文/李丹
让“中国味道”融入百姓生活
发言人：曲美家具总裁 赵瑞海
与国外设计师合作，借助他们的创造力，可以提升国人对家具设计的认同度，而如今我们更希望给本土原创设计师们提供机会，让更多具有“中国味儿”的设计融入老百姓的生活。不久的将来，本土企业与设计师合作的第一个高峰期将会到来。
一只眼睛看市场 一只眼睛做设计
和众多国内外设计者的沟通与多年的成败经验告诉我，一个好的原创设计者应该具备三大特点：不怕失败；知道靠自己摸索大众喜好；会遵循“一只眼睛看市场，一只眼睛做设计”的操作路线。
没有谁生下来就什么都会，任何问题都可迎刃而解，在中国做原创设计存在许多制约和不便，只有积极面对问题，不被一次次的失败打倒才可能成功。市场如同一个残酷的战场，需求、饱和与再次需求或许是短时间的事，又或许需要一个漫长的时期，迅速被接受与淘汰都可能是你作品的终极归宿。因此，好设计师要懂得靠自己的经验摸索大众喜好。
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设计师应该摆正市场和创作两者的位置，如果市场是土壤，那创作就是幼苗，你只有找对一块适合你、又肥沃的土壤，才能把幼苗种下去，否则幼苗潜力再大也无用。
“原创”不是玩票儿
家居设计师要承载和实现的东西远比一个画家或艺术家要多，这也是设计师难为的原因之一。让企业和消费者花钱来买你的设计，对大家来说是物超所值，还是价高于物呢？从事家具行业这么久，我深知要做一个负责任的“原创设计者”并不易，所以很多人选择超近道，或突出视觉冲击力，或以稀有材料作卖点，这类做法只能昙花一现。
家具设计更需要责任感
其实，一件作品能否对所有人负责任体现在多方面，不抄袭、有思想、有传承价值是对自己负责；以人为本、尽量在适应国人生活习惯的同时引领生活方向，是对消费者负责；自主设计含量高、材料运用有节制、成本控制力好，是对企业负责；减少浪费、支持资源回收再用，是对环境负责。文/王思菲
发言人：荣麟世佳家具总裁 戚麟
大家都在说原创，消费者关心什么样的原创？恐怕他们所关注的还是家具美不美、好不好用、有没有特色。这样的需求看似简单，但满足他们的胃口着实很难。见多识广的消费者不是不愿意为原创买单，而是没有找到他们认可的、值得拥有的原创家具。
独立风格来自对生活的把握
作为家具企业，我们有自己的设计队伍，说是原创，实际更多是思维原创，而不是产品本身的原创。譬如荣麟世佳以亚洲文化作为基础，打造产品的时候，取材就有了定位，也很广泛，工艺也有了对应的重点，产品的研发也有了条理性，品牌也有了自己的特质。以槟榔为例，当初在做品牌规划时，并不是先确定东南亚风格，然后再把设计请来共同探讨品牌需要什么消费群体，而是以繁忙社会中的人们需要什么样的居家感受为出发点，考虑到大家都希望安静平和，尤其是回到家以后希望放松和舒适，而我们就努力用家具产品去表达那种感受。这样，以大众的需求为基础，以设计为载体，再融如设计师对这一切的理解和对生活的感知，就可以打造出大家都喜欢的家具产品。
消费者能够感知设计的价值
人们家居消费的审美度在提高，这就给家具企业和设计师提出了更高的要求。好的设计，一定会被消费者感知，也会令其感动。而好设计的诞生过程是艰难的。作为企业，我们永远不可能像设计师那样懂得创造美，但是我们必须懂得审视美，了解市场需要什么样的美。所以，家具企业的责任是把设计的附加值挖掘出来，让普通消费者接受设计师的作品，让设计师为大众市场服务，这样，企业和设计师以及市场就有了良性互动。我们设计师的设计水平不亚于西方，设计队伍也很庞大，可选择、可对接的人才也很多的，但现在企业和设计师之间没有很好的沟通方式，大家有些还是固执在自己的圈子里面。所以，家具制造企业要走出来向设计靠拢，而设计师里也需要走出来的人。
家具行业不成熟的表现之一是创新能力低下
据统计，2009年家具行业有7400多亿产值，然而这么大产值有多少是设计产品带来的？并不多。到今天为止，全国家具企业仅广东就五万多家，而这五万多家有多少可以说是有自己设计品牌或者是独立风格呢？屈指可数。这一切都说明，我国的家具行业还很不成熟，但同样也说明，原创设计有很多机会，中国品牌走向国际也正是要借助这些机会。 文/ 王思菲
像设计服装一样设计家具
发言人：标致家具副总、营销部总经理 朱光宇
没有多少家具会被人当成艺术品摆在家里，既然都是为了实用，那么，无论是家具的外观设计、制造工艺还是使用功能，都必须脚踏实地，落实在人们的每一项实际需求上。那些好卖的家具，不一定是特立独行的，但一定是大家都说用着方便的。
好的家具要有好的工艺
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家具所谓精致和高端的内涵并不仅仅是“艺术品”——可以欣赏却不适合使用。家具最大的功能还是“用”，所以家具无论是设计还是工艺处理的落脚点都应该还原在“用着方便”和“用着舒服”上，市场上销售情况最好的家具不是最好看的也不是最细腻的，而是让人看到就会觉得用着舒服的。标致新推出的板式系就特意凸显了家具的使用功能，譬如把外显式或内嵌式的储纳功能做到够用、舒适、方便又不失整洁，在此基础之上再考虑研发少部分突出设计感的产品。
从视觉上颠覆古典欧美家具“老”形象
古典欧美家具从价格到内涵都有一定的消费年龄局限，但随着市场的转变，这部分家具也该考虑转转型，未来的消费市场大部分将被年轻人占领，标致预计于明年五月左右推出的古典系列新品就大大降低了消费者的年龄层，首先通过视觉感受如颜色、饰面处理等让更普遍的消费者觉得这些欧美家具可以接受，不是老掉牙，也太不受风格局限，摆在家里挺好看，打动了他们之后才有可能让他们仔细体会这些家具所传达的舒适使用效果。
家具设计要像服装设计一样
经典款型不变 装饰手法常新
其实家具设计不一定非得打破固有的一切，凭空创造出个样子来，那些被市场和大众接受的家具有它的经典之道，因而，要像服装设计那样，在经典款的基础上通过对装饰手法的改良制造新品，在这种理念下推出的家具新品也才容易被市场认可，成功上市。文/李丹
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