高群书：中国不发展类型片是巨大的失败

2010年10月28日，高群书执导的新片《西风烈》上映，他追逐的目标并非票房，而是把影片做成中国类型片的先驱，让类型片的土壤更为肥沃。所谓类型片，是由不同题材形成的不同的影片形态。比如三、四十年代最突出的种类有：音乐歌舞片、喜剧片、西部片、悬念片、恐怖片等。类型片的概念对于中国电影观众或许还很陌生，但是在好莱坞制片制度的影响下，类型片已经成为批量化、流水线式的产物。高群书希望《西风烈》能够成为华语类型片的案例，为中国以后的类型片发展铺路。
产业起步：要学习好莱坞 模仿并非抄袭
网易娱乐：你说自己是“前文艺青年”，虽然大家说您一直在效仿好莱坞的手法做类型片，但好莱坞的工业化、流水化是特别强烈的，有些规则很容易被归纳出来，但看您的片子时觉得里面有特别多个性化的东西，单位您做监制，控制这种个人化、风格化的东西是不是也特别难？
高群书：这里有一个误解，有次接受采访时我说“中国电影必须先要从学习好莱坞开始，甚至先从描摹开始。”但并不等于我这个片子就是在效仿好莱坞或者抄袭好莱坞，这是很可笑的引申，很多媒体的大标题就是我在抄袭好莱坞，特别可笑。
网易娱乐：这我倒不觉得。
高群书：对，我是说很多媒体和报纸。我们首先是得学习好莱坞，有句话我要坚定不移地说，只有好莱坞才能救中国的电影。为什么呢？首先好莱坞电影是全世界最成熟的工业，它有它的缺点，70%可能都是不好看的，但它是一个工业，并且这个工业在国内占的位置非常高，产值、利润都非常高，当然也有很多赔钱的东西。
它也有很多弊端，就是它工作的模式化，但现在我们恰恰走到了另一个极端，过分强调创作，过分强调个人意志，过分强调一盘散沙式的工作方式。好莱坞剧组里，这个片子即使有人投资也要找来保险公司投保，在现场按照片子的各种条件来做，它不管你要怎么做，这是合约式的，这样对于电影会有损伤。
但它有好的地方，好的地方就在于它的叙事规律，讲故事的方法对于商业电影来说是非常有效的，也是非常普遍性和规律性的东西，对这个东西我们必须得学习，不学习的话这个故事就讲不好。
人家已经修炼了一百多年的技艺，我们为什么不学习呢？它与抄袭没有关系，我们原子弹的核心技术也是从美国带回来的，那原子弹就是抄袭吗？很奇怪，怎么会变成这样的……因为我说了一句“中国电影有必要从练习开始，别眼高手低，甚至先从临摹开始”，写实派大画家哪个不是先从素描开始的？哪个不是先从临摹世界名画开始的？这是一个必要的过程。我觉得中国电影没走这个过程，这是不对的，应该重新走这个那个，很多新进的年轻人就应该从临摹开始，甚至就可以拿DV重新把《教父》拍一遍，这样你就知道你和好电影的区别，必须进入具体操作你才会知道电影工业在中国如何落户，如何把你的想法正确、有效地实现，这是一个非常好的忠告，不知道为什么被放大成这样。
包括说到电影的个性，首先我觉得我是一个非常职业的商业导演，我知道里面能带多少私人表达的东西，什么东西是不能带的，我觉得我搭配的非常好，包括世界电影现在也是这样，好莱坞电影现在也在吸纳很多新人、一些独立导演，没有这些东西，好莱坞是僵死的，为什么有段时间好莱坞不行？因为在流变的过程中必须吸纳一些新鲜的东西融合，然后加入一些时代的东西、变化的动作，像是《谍影重重3》（看专业影评）就和“1”不一样，《蜘蛛侠3》也和1不一样，包括现在最热的《盗梦空间》，以前就是独立导演，这就是个人个性和好莱坞工业的结合，现在大家都是开放式的，好莱坞很聪明，很功利、很讲求实效，人家很有包容性，不管你是什么样的人，只要能挣钱就行。吴宇森？来。徐克，来。陈可辛，都来，还有昆丁。
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不管是香港的、日本的还是韩国的，我觉得这样非常好，这是一个开放的体系，要吸纳很多好的东西，这是非常正常的，我们的汽车工业不也在学国外的吗？这很正常，为什么到了电影就不正常呢？觉得电影至高无上，是艺术品，不容别人染指，我说了算，我觉得这是很愚蠢的想法，我们的电影真的应该从描摹好莱坞、描摹好东西开始，想当导演的、想作导演的学生都应该是这样，喜欢什么片子，自己先把它翻拍一遍，现在DV这么发达，又普遍又便宜，你可以找周围的朋友来演，斯皮尔伯格小时候不也是找几个小朋友自己拍一个东西吗？都是很正常的。
市场解读：盲目跟风愚蠢 需建立商业类型
网易娱乐：虽然中国现在做商业电影，也做了很多出来，但真正能在市场上生存下来的片子挺少的，死掉的大部分片子也有不少是类型片，您一直在做类型片，您觉得能救中国类型片的是什么呢？
高群书：现在做的多的不是类型片，而是抄袭，这才是抄袭呢，没有太多融进好的东西，《疯狂的石头》火了，刷拉就出了一百多个版本，都是低成本的，搞笑的，这是不对的，《疯狂的石头》是一个类型，你可以做另外一个类型。实际上做《西风烈》(评论)它更多是一个案例的追求，我想做案例，所有电影我都想做案例，此案例跟彼案例不一样，不要拿我以前的电影跟这个比，你可以喜欢《千钧一发》，可以喜欢《风声》，可以不喜欢《西风烈》，但你不要把两者作比较，说谁好谁不好，我真的不接受这种批评，你可以说喜欢不喜欢。类型片一定要是某一类人喜欢的才叫类型片，它和网站、报纸是一样的，《青年文摘》给谁看？《读者》给谁看？《三联生活周刊》给谁看？它都是有分类的，因为市场细分。
我们电影的类型片也是这样，喜欢警匪片、西部片的可以看这个，不喜欢的你可以看《剑雨》，看《狄仁杰》，这都是大家自由的选择，这样的格局才是真正繁荣的格局。我一再说我拍类型片，不拍大片，大片就是必须所有人都喜欢，因为首先大片投资大，必须选特别有票房潜力的档期，然后必须做一个特别大的卡司，特别大的制作，包括主题，都得适应各个层面，这叫大片。我们做类型片一定是只选择某一类人喜欢的，我就是给喜欢这类片子的人拍的，他们喜欢就完了，你不喜欢是正常的，为什么我要你喜欢？要是都喜欢那就不是类型片了，我的票房得有多大？我不能企求做类型片达到大片的票房。
但中国观众是非常宽容的，有时候会出现这样的奇迹，有一种新鲜感。但我真的不期望，我就是期望一个正常回收。
所有导演都应该这样，宁浩拍了一个《疯狂的石头》，徐静蕾拍了一个《杜拉拉升职记》，高群书拍了一个《西风烈》，那你可以拍别的，可以拍小成本武侠片，或者拍好玩的战争喜剧片、家庭片……都可以，这就是类型片的探索和鉴定，而不是你拍《西风烈》，后面有十个《西风烈》等着呢，这都是中国特别愚蠢的跟风，全是这样。我以前做电视剧时也是，我们做《中国大案录》特别火，结果第二年出来了十几个，都叫《百集大案》，后来我们做了《命案十三宗》，后面就有一堆的小人物犯罪、女性犯罪的跟上来了……
这些东西的好处在于你真正建立了一个商业类型，这个商业类型剔除你的个人表达，别人把他的个人表达或不想表达的也按你的体裁、架构来做，也可以达到一定成功，事实证明我们在电视剧探索时是这样。包括《中国大案路》之后出了很多什么“三八大案”、“121枪”，都很挣钱。《命案十三宗》出来后又出了《红蜘蛛》什么这个那个的都出来了，当然，有些东西很粗糙。我们确实是有想表达的东西，《命案十三宗》就是为了给社会的警示。
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包括我现在做《西风烈》也是这样，既有对社会的表达，也有对类型的建立，还有对好莱坞的学习，如果《西风烈》成功了，对中国电影是非常有意义的，我们怎么学习好莱坞、怎么融合好莱坞，怎么把好莱坞的好东西拿到中国来做，这是一个必要的过程，对中国电影是非常有好处的。
网易娱乐：因为您有代表作在手上，之前的作品可以拿出来说话，但有一些新导演，像宁浩那个时候也是机遇比较好，背后有一个比较支持的投资人。
高群书：不对，当时宁浩那个项目起码有七个导演，为什么只有宁浩出来了？还是这样，每个人应该诚心诚意地做事，放下身段来做，尊重电影制作规律。宁浩多不容易？宁浩以前给人干执行导演，也拍了艺术片，为什么他能转过身来？一定是有很多准备的，我们真的希望很多人去学习宁浩，不是学习他《疯狂的石头》，而是他对职业（的态度）、他做事的方法。七个导演只有一个成功，那肯定不是因为他幸运，而是他的努力到位、判断、见解都到位了，别人不到位，就这么简单。
行业未来：类型片批量生产应多拍中档片
网易娱乐：中国现在的类型片真的发展起来了吗？还是所有东西都在起步阶段？
高群书：如果中国不发展类型片，这是中国电影巨大的悲哀和失败，我们现在有很多电影院，每天都在增加，明年好莱坞就要畅通无阻地杀进来了，如果中国人自己不做类型片，明年的市场全是好莱坞的，全被国外电影侵占了，因为电影院不能空着啊，它每天消耗很大的，租金成本、工作人员成本……这些都是成本，它一定要选择电影维持影院每天的运转，这时就有优劣之分了，什么电影吸引观众他就放什么电影，不会因为你是中国电影，好不容易拍出来了我就给你放，关键是观众也不看。
我从来不埋怨影院和院线，为什么？他们是商业行为，选择就是挣更多的钱，有利润，来维持他的企业，他们是企业运转，为什么你要求他必须放你的片子？你有权利要求人家吗？人家开了店不放你的东西你说“你为什么不放我的东西？你对电影不尊重。”我觉得这恰恰是你对电影不尊重，电影应该有很多人喜欢，去看，这才叫尊重电影，没人看，你就自己在家摆着，这是很无奈的，不要怨别人，如果我拍的电影没人要，我也没办法。比如拍了《千钧一发》，院线不要，发行不好，我也没办法，后来就拍《风声》、《西风烈》(评论)，这是你自己的选择。
现在所有大片、小片都盯那几个热门档期，五一档、十一档、贺岁档、暑期档……我们《西风烈》选择了一个非常不好的档期，电视台说它是一个垃圾档，前有国庆档、后有贺岁档，中间没人续，我们就熘了个缝，所以你可以看出我的企图，我们就是想做一个适合每个时间放的（电影），并且不去抢那些热门档期自相残杀，大家都可以去做这样的档期。
以前采访时我说中国需要多少大片，“中大片”，不是“纯大片”，我说，一个月最少有一部到两部，类似《西风烈》这种制作的类型片，说大不大，说小不小。
网易娱乐：你觉得中国现在没有？
高群书：没有，要不就特别大，8000万以上的，要不就是1000万左右的，1000万左右的东西目前来说就缺乏竞争力。当然，1000万左右的你得像宁浩那样拍好了，但不是人人都可以成为宁浩的，这东西就是这样，我希望年轻导演人人都可以成为宁浩，其实不难，只要态度正确就行，但很多都是态度不对，老想一鸣惊人，而不是从一点点做起来。
我觉得只要这么去做，你就可以达到这一个月的票房回收，并且是在有限院线、有限拷贝的情况下回收也是不错的，当然不能企求挣大钱。就像（其它行业），造中档汽车、中档房子、中档冰箱……你必须要选择这部分人群。
未来：类型片批量生产 不跟观众口味走
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网易娱乐：现在中国票房发展得越来越高，相比前两年都翻倍了，我们定义类型片也是这个类型片必须跟着观众的口味变化，得适应这个东西，不是自己想拍什么就拍什么。现在票房看起来情况挺好，您有没有觉得现在类型片发展的整个势头并不太健康，您觉得需要什么前提？多长时间内，中国类型片的结构会变得更健康一些？
高群书：我觉得五六年之内应该有所变化，我还是说，应该把《西风烈》当做一个案例，不要当做文本来讨论，这个案例对于类型片的建立是非常有好处的，不管这个案例到现在成功不成功，挣钱多少，我相信它是一个可操作的案例，抛开个人口味，这个案例是可操作的。
我们一定要非常清楚的知道类型片就应该是可以批量生产的，在批量生产的过程中，每一个厂家、每一个人都不一样，类型片不是跟着观众的口味走，就像造产品那样，首先你要卖给人家，当然你要让人家高兴，让观众高兴，但在让你高兴的过程中也要引导他的口味，比如麦当劳、可口可乐，虽然是快餐，但它已经形成了一种文化，小孩就得吃麦当劳，粗看它是一个商业行为，百事可乐，可口可乐，是商品在销售，是商业行为，但最后它都形成了流行文化。过几年可能我们还会出现新的食品、新的样式，它和电影一样，因为电影也是商品，因为它是靠很多钱来拍，用了很多资金来拍的，大家都在挣工资，都在努力，它是一份工作、一个事业，做它就一定要有很好的回收，在满足观众要求时要有一定引导性，我相信我有一定引导性，每个片子说的东西都是这个社会是健康的，我们应该追求善良，打造善良的力量，让努力者先行，我觉得我每个片子都有这样的表达，这是中国的传统。
中国和美国不一样，因为民族不一样，我们知道，美国人脑子比较简单，太规规矩矩地办事，中国人都不太讲规矩，想法太多，现在又没有什么信仰，所以现在我们要逐渐建立一些有效的、规律性的规则。
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