郭敬明:韩寒是精神领袖 我是实在贡献的商人

郭敬明（资料图）
精品购物指南11月18日报道在极快的语速下，郭敬明始终保持敏锐、冷静的思考，只有在谈及韩寒、抄袭和公司运作时，才看见他情绪上的些微波动，这是一种不属于这个年龄的成熟与老练。如今的他最崇拜的人是乔布斯，商人身份远远高过作家身份，“消费品郭敬明”变身为“郭敬明生产消费品”。捧也好，拍也罢，对于消费品而言，拥有关注度就能成为最大赢家，而且成功总要付出代价，又有谁敢说自己的“成功”完全没有污点？只是有的污点可能需要用一生去清洗。
十年过去，他的每一本新书必然在销量排行榜首位，新作《爵迹》即使已在《最小说》上连载，也创下了200万的销量，但每一本书都摆脱不掉“抄袭”的质疑；十年过去，他与韩寒同样脱胎于青春文学，如今的道路却大相径庭，“很多人问我为什么没有像韩寒那样去做精神领袖，如果每个人都去网上批评这个批评那个，谁来印刷，谁来出书？我今天是一个优秀的商人，也不会这样去要求韩寒。”十年过去，他不再只是炫耀名包、名车以及豪宅，而是炫耀自己纳了多少税，为员工加了多少薪，又推出了几个作者，筹码越来越大了；十年过去，他已然变身郭总，旗下有七十多位签约作者，公司年收益以百分之百的码洋率增长，到今年已达3亿多，垄断着中国青春文学市场，他还将触角伸到动漫、电影、游戏，以及明年的创意行业，“到时候又该是媒体的焦点。”郭敬明悻悻地说道。他很明白自己的影响力，也明白所背负的骂名，他用“风口浪尖”和“跌宕起伏”来形容自己的十年。
关键词：韩寒
如果卖一百本 我敢定价一万
在郭敬明看来，他和韩寒在社会影响力方面无法比较，一个是做了实实在在贡献的商人，一个是虚无缥缈的精神领袖。
同样是80后作家，同样是青春文学写作，同样是办杂志，被比较无可厚非，只是十年过去，这种比较越来越难，从最开始的揶揄调侃，到发行量飙榜，到影响力PK，但今天，韩寒变身为公共知识分子，郭敬明变身为商人，他们都很少出书，能够拿来PK的也只有零星出版的发行量了。有趣的是，韩寒新书《1988》与郭敬明的十年纪念作品《爵迹》几乎同时上市，而且都出了限量版，前者限量100本，定价988元，后者4万套，定价268元。而《爵迹》不过是郭敬明《临界》四部曲中的第一部“水”，接下来还将有风、火、地系列。
问：有媒体说，这一局是韩寒胜了，你怎么看？
答：卖一百本没什么好胜出的，如果我卖一百本，定价一万块我都敢，如果4万本敢卖998元，那就算赢了。限量版我从四年前就开始做了，我也不知道这一次他(韩寒)为什么要做，包括杂志，他今年开始做，我五年前就开始做了。我从来不去关注别人在做什么，因为我们公司就是业内的标准，可能他自己不想这么做，但他的出版公司会有一些考虑。
问：对于韩寒这些年的成就或作为你怎么评价？
答：我对他的了解跟路人的了解差不多，因为我们私下完全没有交流。可能很多人觉得他太锐利，一会骂这个一会骂那个，但我觉得那是他选择的生活方式，可能也是他的性格，我觉得也挺好的，我们各自在做想做的事情。很多人说我为什么不像韩寒一样去扮演一个精神领袖，每个人的路是不一样的，我今天是一个优秀的商人，不会要求韩寒也必须去做一个优秀的商人，这个世界每个人扮演不同的螺丝，整个社会机器才能正常运转，如果要求每一个人都变成韩寒那样的精神领袖，大家天天在网上批评这个批评那个，这个世界谁来做记者采访，谁来主编杂志，谁去印刷厂？不能每一个人都以同一种标准来生活，做自己擅长的领域，对
回复该发言

这个社会有贡献就是最好的。
问：你觉得你们谁更成功？
答：谈不上谁更成功，不同行业很难比。我的公司每年赚很多钱，交了很多税，也许上海修的几条公路里边都有我交的税，我解决了很多就业问题，发薪水给员工让他们生活得更好，我每年产生了上亿的精神码洋，我挽救了很多书店，让很多书店老板也赚了钱，这些也是贡献，而且是实实在在让人们好好活下去的贡献。至于精神的、虚无的、不能量化的东西很难做比较。
问：和韩寒相比你在办杂志上有什么独到之处？
答：我不了解他们团队的运营，但是对我来讲，肯定不可能出现下一本杂志什么时候出都不知道的情况，我们是月刊，每个月一定要上市，而且要越办越好。至于别人到底是三个月还是五个月发一本，那是别人运营的方式，也许是一种运营战略，比如饥饿营销，到时候一出来就大卖，或者是审核问题，听业内人说他们的杂志好像是用书号出的，所以可能很多环节有问题。
关键词：抄袭
我从来没有定义过
谈到抄袭，郭敬明的眼神是警惕而自我保护的，在新作被指抄袭的第一时间，他就通过法律途径对自己进行保护，目前已进入司法程序。他说自己从来没有定义过何谓抄袭，但他相信，一个只知道抄袭的作家不可能红十年。
新作《爵迹》打出的广告语是“郭敬明出道十周年白金作品”，也是他继《幻城》之后的第二部玄幻作品，该书刚刚上市就遭到抄袭质疑，被指抄袭日本动画公司2005年的作品《命运之夜》。犹记十年前，让他一炮而红的第一部长篇小说《幻城》的抄袭风波以及衍生的“拒不道歉”事件，十年后的郭敬明在跌宕起伏中早已学会了如何保护自己。
问：有网友说《爵迹》抄袭了日本动画公司2005年的作品《命运之夜》，你个人怎么回应？
答：一开始我们就通过正式的法律途径跟那个人提出了严正抗议，现在进入了司法程序。我专门去看了《命运之夜》，觉得质疑很牵强，是故意在找茬。你提问题可以，但不要鸡蛋里挑骨头，这不是正常的对作品提出建议，而是中伤。文章中说《爵迹》里的“灵魂回路”跟《命运之夜》里的魔术回路是一回事，还说我们都提到了“吉尔伽美什”“大天使”“精灵力”，但这跟武侠小说中用到“打通脉络”“功力”一样，所有武侠小说都写，不能说我用了就是抄袭，吉尔伽美什是史诗里的英雄，大天使是《圣经》里边的，谁都可以写。
问：你怎样定义抄袭？
答：我没有想过这个问题，作家都有自己独创的东西，可以去看、比较，但不能牵强地去挑刺。我觉得如果是一个只知道抄的作家，不可能红十年，这是没有道理的，那么多读者看你的东西，我相信没有一个人是凭运气，或者是没有任何才华就可以一直销量那么好。对于我而言，只要好好写东西，读者喜欢就行，别人喜不喜欢我左右不了。
问：你曾说，“让孩子坐下来看一本小说，哪怕内容很肤浅，也比把时间用在玩游戏上好得多”，这是你希望读者从你书中收获的东西吗？
答：在我们这一代青春作家之前，没有所谓的年轻作者。年轻人不看书，我、韩寒出来之后才有青春文学分类，年轻人才看书，但是在欧美，年轻人是阅读的主力军，而中国的年轻人更多的时间是在玩游戏，一个不念书的民族很可悲，我希望中国有越来越多的年轻人能来看书。新书《爵迹》里要传达的东西其实很复杂，有残忍，有誓死追随的纯粹，有对真正的自由、和平的理解，对于这些问题我没有给出判断或者答案，没有谁是标准的坏人或者好人，只是告诉你这些人的命运。这也是十年之后我要传达的不同内容。
问：在你心中一本好书是怎样的？
回复该发言

答：一本好书不管深浅与否，能触动读者的心就可以，比如《安徒生童话》，不一定写战争、人性、饥荒，才称得上伟大，哪怕是生活中很小、很平凡的事情，只要能让人掩卷时回忆起一些事情，给情绪带来波动，或者让人获得一些信息、方法或者帮助，这些都算得上是好作品。而所谓的坏书就是让人翻了几页就看不下去了。

郭敬明（资料图）
关键词：经商
写作就是顺其自然 经商才称得上事业
郭敬明用打造明星的方式打造作者，他旗下有70多名签约作家，与此同时是呈几何级数增长的收益，但他说，一切才刚刚开始，他要做的是实现中国出版业的变革。
上海柯艾文化传播有限公司董事长兼总经理、天娱传媒旗下艺人、天娱传媒文字主编、长江文艺出版社副主编、最世文化发展有限公司董事长兼总经理……商人郭敬明是成功的，这也是他现在引以为豪的身份。四年来，他垄断了青春文学市场，2006年3000万，2007年7000万，2008年1.4亿，2009年2.7亿，2010年将突破3亿，数字不断增长的同时野心也在不断变大，在郭敬明看来，中国的出版行业存在断层，“后继无人”，“改变了中国的出版业”，是他认为自己做出的最大成就。
问：你说希望给中国出版业带来变革，主要指什么？
答：现在的出版人很多都四五十岁了，这中间有一个断档，年轻的出版人只有我一个，但不能等到上面一群人退了之后再站出来，否则中国的出版业就完了。而且中国出版业是比较落后的，从改革开放到现在也就十几年，刚刚进入比较正当竞争的商业环境，之前都是主旋律、政治行为比较多。而在欧洲、美国、日本，他们的出版业体系很完整，中国的出版业还有很长的路要走，但很多精英又不愿意留下，都去娱乐、电影这些赚大钱的地方。几年前我觉得买名牌、住好房子、开跑车就是人生价值的体现，但是现在把团队建立起来，做出影响整个产业的变革，去实现别人的梦想，也能给我带来成就感。
问：具体怎样操作？
答：把欧美更成熟的机制引到国内，比如我们是国内唯一一家代理作家的公司，目前主要是代理艺人，但在国外，作家都有自己专门的经纪人，他们只需要全神贯注地写，很少自己去谈合作、出版，所以他们的作品质量很高，但是在中国，作家需要自己去跟出版社打交道，没有专业的团队操作，这样就分散了很多精力去做不应该做的事情。而且现在市场是乱的，大家都是恶性竞争，没有对作家进行长远的规划。
问：你希望公司未来发展到怎样的规模？
答：现在公司每一年在以两三倍速度递增，基数超过五千万，我希望未来几年的增长基数会达到一亿。怎样的规模很难说，只是希望员工都有自豪感，对自己的产品感兴趣，愿意付出，整个氛围是充满活力、创新的、不断进取的。我们现在主要集中在出版业，希望通过这个把公司的品牌形象建立起来，然后再进一步延伸到生活的方方面面，那会是真正的商业产业，比如卖杯子，或者其他生活中可以用的东西，比较像创意产业或者设计产业，这些都还在计划中，明年之后会有新的动作，到时候又该是媒体的焦点。
问：写作与经商对你而言分别意味着什么？
答：经营公司、写作是两个不同的状态，写作是很个人、精神化的追求，需要很敏感，哪怕很小的事情都要反应、回馈。在写作方面我对自己没有太高要求，写出想写的故事就行了，至于销量、奖项，因为我拿过太多销量第一，没有太多感觉。
回复该发言

对于奖项而言，每个人口味不一样，最近看见各种各样的奖项都爆出黑幕，也不好听，当然如果能得茅盾文学奖我会开心得不得了，在中国这是每个作家最高的奖，但得不到也无所谓，那不会是我为之奋斗终身的目标。经营公司需要非常的理智和冷静，需要把一个团队发挥出最大的力量，去管理，去研究市场，征服市场，在我看来这才称得上是可以传承的事业。
关键词：出道十年
男子汉的胸怀是委屈撑大的
在郭敬明看来，这十年他是在误解和委屈中走过来的，所有的批评、指责，他看在眼里，却未做任何回击，他将这种委屈撑大的胸怀称为“男子汉”。
郭敬明认为，十年来自己最大的收获是成立了公司，让他从一个作家变成团队的领导人；最大的喜悦是每当作品出版时读者看完的感动；最遗憾的事情是私人时间太少，甚至不能陪父母、谈恋爱……十年或许不足以表现一个人的功与过，却足以评论一个人的得与失，在众声喧哗中，郭敬明是最大赢家，至少，在某种意义上。
问：有网友说你的成名是在腥风血雨中前进，你也曾说自己的经历跌宕起伏，为什么？
答：因为我一路走来不像其他作家那么顺，喜欢我的人特别喜欢，销量也很好，每次都是第一，也拿了很多奖，但是争议也特别大。有人说我根本就不会写，也有人说写的东西根本没有营养，是快餐文化，太像明星，根本不像作家，包括一些长辈作家可能都没看过我的作品，就直接批评我写得不好，太年轻气盛；加入作协也引起了很大的争议；《纽约时报》评论为最成功的作家也引起了很大的争议，我走的每一步都有巨大的争议，十年都没有停止过，我身上有很多正面负面的东西一直在交锋。可能因为太处于风口浪尖，优点和缺点都被放大得很明显。
问：在你看来处于风口浪尖的真正原因是什么？
答：我处在一个很好的时代，在我之前没有青春作家，在我之后又太多，所以我和韩寒都是时代的宠儿，所有媒体都在关注，所有舆论都在讨论，顺理成章地把我们推到很高的位置；第二是付出的勤奋和努力，公司成立三四年以来，我没有给自己放过一次假，没有去旅行过一次，连陪家人的时间都很少，更不用说逛街、看电影、谈女朋友，每天睡四五个小时，这些都是我交换的筹码。
问：你说敬佩马云说的“男子汉的胸怀都是委屈撑大的”，在你心中，真正的男子汉是什么样子？
答：一路走来我经历了很多委屈，比如很多负面新闻以及不公正的评价，我不会去辩解，也不会去申明，其实这些都是对人生的磨练，可以让人生更平和，抵抗更多的压力，是心理的一种建设，让你更坚强，这也是我心中男子汉的形象。你看我出道十年从来没有讲过一个人的坏话，哪怕别人问到韩寒，我都说他是一个很棒的人，或者说他是一个青年代表，他做得很好。我从来不会攻击别人，因为我尊重每一个人的生活方式，可能不认同，但会尊重。
问：回顾十年，你觉得自己最大的变化是什么？
答：平和了很多，看待问题更包容了，不再像以前那么锐利，很多事情只要站在不同的角度去看就能接受，就能过得去，只要清楚自己想要什么，清楚自己的方向，别人说什么都不重要。现在对我而言，那些新闻发生就发生了，哪怕再负面都不会难过，现在的我看见什么都很平静。
快问快答
最珍惜的财产是什么？
房子。
最害怕的是什么？
死，衰老。
最喜欢男性和女性身上的什么品质？
包容和温柔。
对你的妻子有要求吗？
我没有太高的要求。我已经到了很高的位置，我不会对对方有更高的要求了，比如要有钱，要漂亮什么的。在一起生活不是选明星，舒服、聊得来就好。
计划什么时候结婚？
从来没想过。我已经好多年没有出去旅游，也没有时间谈女朋友。结婚问我妈吧，我妈觉得我什么时候可以结婚我就可以，我自己不太在乎。
回复该发言

最讨厌自己和别人的哪些缺点？
我自己太自我了，不太能考虑别人的感受。我最讨厌一些很浮夸、太自以为是的人。
对自己外表的哪一点最不满意？最希望拥有哪种才华？
外表方面就是觉得自己个子太矮，才华方面别人没有什么好让我羡慕的才华，如果一定要有的话，就是画画吧。
最理想的人生状态是什么？
最理想的就是现在这样，有事情可以忙碌，有干劲，有理想可以追求，生活也过得挺好的。
自己最欠缺的是什么？
我没有财经方面的专业知识，没有念过金融，也因为太年轻了，跟那些商人相比我缺乏很多阅历，不够成熟，圆润，进退分寸把握得不够好，这些都需要时间去打磨。
对《非诚勿扰》中的拜金女你怎么看？
我不认同这种生活方式，但是真的有人这样生活，我也不会去批判。有些人就是希望那样的生活，有些人不在乎，每个人不一样，没有一种方式值得被批判，只是跟你的世界观、价值观不一样而已。我不太去想别人。我自己就不会说去找个富婆来包养我，我就不干活了。我宁愿自己辛辛苦苦地去赚钱，做公司，做自己的梦想，这是很好的方式。
回复该发言