北京晚报11月27日报道 传奇嘛，传得越离奇越成功，盗墓、江湖恩仇、乱世、家国兴衰，还有什么题材比这些加一块儿更具戏剧性呢？就编剧频繁做包袱的能力来看，必须得承认该剧的指向性和功能性非常明显 就是为了娱乐大众。
别谈什么萧马的原著是为了谁谁谁，也别提什么严歌苓的艺术加工改编，这些在通俗文化产品中都是比较没劲的东西，是制片方往自己脸上贴金的宣传手段。而且就我看来，此剧导演也根本没有要拔到揭露人性和时代变革的高度的意思，又或者有，但没表现出来。
简单概括，《铁梨花》其实就是一个融合了宅门戏、武侠戏、战争戏的大杂烩，集合了多种能让投资商点头拍板的商业元素，是一部在故事和拍摄上没有任何亮点的平庸消费产品。无论该剧在情节设置上多么跌宕起伏，演员表演方式多么夸张撼人，依然摆脱不了该剧在热播三个月后被观众遗忘的命运。这就好比很多人喜欢在上火车前购买一本《故事会》，用以打发短暂而乏味的旅途，那书中同样也是各类要死要活的“传奇故事”，但在到站下车之时，一定会将它留在略带体温的座位上，造福下一拨旅人。
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