“随着XBOX、iPad、Android手机这样新的设备陆续研发出来，现在的游戏设备已经能跑分辨率很高的游戏，对游戏美术的要求越来越高。”李文飚表示，在这样的背景下，游戏已经越来越需要高精度美术、动漫的配合，因此中国成了最适合发展游戏美术的国家。
“这个行业仍然是一个劳动密集型行业，比较适合中国。”李文飚表示。目前，一些游戏厂商开始将游戏中的过场动画整体外包到中国。
当然，这对接包厂商的要求变得更高。“现在我们需要承担游戏中较核心的动画风格的设计。”赵锐指出，过去由于文化差异较大，以及中国制作水平有限，中国接包方很少获得这样的机会，不过情况正在发生变化。
施益华也表达了同样的观点，这几年国内游戏开发水平发展很快，今年国内几家大型外包厂商开始承接整体游戏整体开发的订单。
在中国团队外包开发的同时，海外发包方通常会派员工过来辅助设计，并通过越洋电话会议同步监控游戏的开发。“游戏中的中外文化差异因素正在减小。”赵锐表示。
尚处粗放阶段
然而正如所有外包行业都面临的同样问题，随着越来越多的资金进入这一行业，游戏外包行业的竞争正在变得日趋激烈。
施益华表示，这一行业的利润这两年来一直在降低，一些小的公司已经很难生存下去，大型游戏厂商则以优惠的薪酬从一些小型外包厂商挖人，有时甚至是整个团队地挖角。
随着大量风投资金的进入，这一行业正开始走向规模化的道路。同时，由于该行业对实际操作有着很高的要求，因此国内美术院校培养出来的人才并没有办法直接满足企业的要求。
以南京原力、上海维塔士为代表的外包企业开始建立自己的人才培养机制，这些企业先后建立了自己的人才培养学校。与此同时，包括EA、法国育碧、日本KONAMI和东星在内的国外大型游戏公司开始在国内建立自己的研发中心。这些跨国公司在华分支机构培养了一大批优秀的游戏创作人才，这在很大程度上推动了中国游戏制作产业的发展。例如上海皿鎏最初创立时的30到40名员工，大部分骨干来自KONAMI上海公司，其创始人苏方本身也出自这家日本公司。
“目前中国的游戏外包行业仍然处于比较粗放的阶段。”李文飚表示，这和中国IT行业其它门类的外包产业面临着很相似的情况。
“我认为这个行业还没到肉搏战的时候，行业的快速发展决定还有几年的发展机遇。”赵锐也表示。
“这和IT外包行业很像，很快会经历从零散到规模化的发展。”李文飚表示。
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