文：暗地妖娆
陈凯歌能拍出《霸王别姬》这样的电影并不稀奇，一直以来他都擅长操持这种浓墨重彩的悲情题材，从人物到故事都讲究腔调，但不见得有思想，事实上，一部故事内容相对丰富的作品，思想性是自然而然地潜伏在各个环节处的。可这显然不适宜一个架构单薄直白的故事，比如讲《赵氏孤儿》那样的，只表达一种关于“忠信”的概念，那就不是特别好讲了。所幸陈凯歌能给这个古老的题材注入新的思想元素，是符合现代人价值观的理念，相形如今某些国内著名导演的照搬照抄与哗众取宠，要真诚得多。
电影《赵氏孤儿》要讲的是“复仇”的故事，然而复谁的仇，究竟要不要复仇，复仇是否成功，片中却有别样的见解。这不再是程婴十年磨一剑，欲报赵家血仇的简单过程，情节编排的“合情”程度高于一切。撇掉细节上的错漏不论，单是屠岸贾与赵朔之间的恩怨刻画，层次就极为分明，它强调了“因果”，告诉人们并不是每个恶人一生都只呈现一个横切面，而所谓的“正面人物”亦有刻薄的时候。所谓的“敌意”没有“天生”一说，是日积月累攒起来的，处心积虑等待时机，然后爆发，那才叫“人性”。第二个“合情”的地方是程婴的表现，依现代人的审断，他首先是个人，其次还是个父亲，作为平头百姓而言，他只要自家人安康便知足了，孰料赵夫人在危乱中临盆，并欲将孩子托付给他的时候，他不自觉得便往后退了一步，这就是本能，而后他又向追杀来的韩厥求情，一是对赵家人心生怜悯，二是完全站在“父亲”的角度下意识地将心比心，想要保护婴儿。第三处“合情”，既是所谓的“交换”，程婴与妻子一刻都没有想过让自己的孩子去替赵氏孤儿死，他们总是先顾着自家，再去想赵家孩子的安危，这是真情所致，没一点不妥的地方，更不会被人骂成不忠；可恰恰是这种过份的爱与关注，令他痛失爱子，程婴不是圣人，他唯一特殊的地方就是比平常人更理解“普渡众生”的意义，因此才肯交出自家的孩子换回一百多条无辜的生命，这是良知“作祟”，行为也许不合理，但绝对合情。第四处“合情”是程婴的复仇心态，究竟是为了赵家还是为了自己妻儿？他封起妻儿的房间，亦将仇恨暂时封存，让赵家的孩子程勃认敌为父，这更像是一种惩罚，惩罚自己当年未能保全家庭。第五处“合情”是赵氏孤儿与仇人之间微妙的情感纠葛，未曾目睹血海深仇的孩子，自然是不知道痛的，他对屠岸贾的信任源于平素两人的亲昵关系，而这种亲密甚至保持到了双方都意识到了各自的真实身份，却依然难以割舍父子之情，屠岸贾中年丧子，于是在程勃身上寄托了一个父亲的关爱与哀思，无论这关系的本质有多阴暗，“情”却是怎么样都无法逃避的。最后一处“合情”的地方是程婴对复仇的执着与摒弃，他十几年来一直煎熬在仇恨之中，熬到形容枯藁，双鬓斑白，可就在程勃与屠岸贾对决的时候，他发现孩子处于劣势，于是不由自主地要阻止他复仇，可见，与儿子的生命比起来，复仇只是小事。
陈凯歌就是站在“合情”的角度上，将一个现代人听来会觉得有些荒唐的故事讲得情真意切、丝丝入扣。也许《赵氏孤儿》不是一部完美的电影，但它足可证明导演的用心，最起码他有想，并表达了自己经过深思熟虑后的观点，而且是通透的，不带半点矫情与献媚的。做一部以情节见长的电影作品，凸显深度很重要，表象的浮华很容易做到，内里的繁荣却需要时间与精力去打磨。其实那些心态浮躁的中国电影人，都应该学学陈凯歌，尝试用阅历的积累来打造自己的理论丰碑。
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