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杨千嬅把水瓶座女生对新生活细腻的体验都唱进自己的新专辑中。
(文/三石一声)在各行各业各种规则中,“双重标准”总是极度被抵制也极度被鄙视的,不过“双重标准”一说还是常常出现在人们对待一些事物的评判标准方面。前些年一些地方领导针对采访记者提问而抛出的“替谁说话观点论”到现在依旧被人们津津乐道,极富玩味性,从此“替谁说话”也成了网络流行语流行至今。这句话之所以被流行起来,恐怕其中最具看点的部分要算是当事人身份和所代表的阶级属性之间所产生的矛盾冲突。在眼下社会身份属性的分类当中,“圣女”和“已婚女人”之间虽然没有不可调和的矛盾点,但也存在着非此即彼的关系。当杨千嬅在新专辑《Ready or Not》中以一个幸福的已婚人士身份高唱着《圣女不败》,实在是教人代入感缺失。
对于杨千嬅这张国语专辑,恐怕很难不用双重标准去衡量。《Ready or Not》跟她之前的两张国语专辑《微笑》、《扬眉》相比,这一次显然找到北了,不过跟杨千嬅全盛时期的《Miriam’s Music Box》、《电光幻影》、《Single》等粤语专辑相比,其水准程度还是不可同日而语。杨千嬅在东亚的最后一张大碟《原来过得很快乐》遭到了一大票歌迷的口诛笔伐,但也有音乐从业者认为这是杨千嬅最放松的一次,她在专辑中唱出了最自然的自己,不再需要像和人山人海一票人合作时那样端着自己了。是不是人一旦不再“端着”,就会在表面上看起来输了身段、掉了气势呢?同理,这一次《Ready or Not》专辑依然听得出杨千嬅的放松和自主,这样音乐气质势必会影响到专辑在整体上的一气呵成,全碟听下来鲜少有让人热血沸腾的兴奋点,倒是一直都温吞吞的。主打歌《Ready or Not》的电音声效一响起来,很多人第一反应依旧会是“真够GaGa的”,杨千嬅倒也没端着,干脆就在歌词中唱到“戴六寸假发变作 Lady GaGa 也有可能”,不用听者们疑神疑鬼,千嬅直接向你坦白她的心机。不同于《圣女不败》的定位失调,《Ready or Not》倒是挺能俘虏芸芸大众女生的心,不管你已婚还是未婚,自信的女人总能“换八次职场再做美丽妈妈也有可能”。
《Ready or Not》其实在专辑的整体呈现方面真的高于笔者的预期程度不少。有这样的效果呈现,制作人马毓芬和创作人林一峰功不可没。林一峰创作、马毓芬制作的《女人三十》和《哭出来》实在是两首很出色的作品,杨千嬅在这两首当中模煳掉了自己的身份属性,不管是圣女还是已婚女,应该都能在这两首当中听出共鸣,当少女成长成为熟女,自由、自主、坦诚、坦荡都是生活元素,杨千嬅不再把悲壮的爱情观唱在歌曲中,取而代之演绎了更多现实生活层面的状态,于是令人听起来挺放松,《女人三十》、《哭出来》一喜一悲相继出现,会让不少三十岁上下的女人感同身受吧。
专辑后一半的歌曲在编配方面相比较前一半来说,硬朗的成分更多了一些,但是在词作方面的用心程度也显然要比前面一半逊色了一些。
《我系我(Rimix)》只是一首新瓶装旧酒的重新包装作品,光芒却盖过了前面八首国语作品中的不少歌曲。杨千嬅在专辑中大部分时间都在很放松地演绎,可是除了《女人三十》和《哭出来》两首作品之外,本人的神经也就到了这首《我系我(Rimix)》才没有再继续绷着,同样是林夕填词,《我系我》即使不算是林生写给杨千嬅最好的作品,却也好过夕爷在《哭出来》这首国语词中所显露出的那股隔靴搔痒般的尴尬。
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