(文/HB)古巨基的最新国语专辑《大时代》肯定要联系到他上一张的广东话唱片《时代》。那么这张是上一张的延续，还是另辟蹊径的chapter 2？那么说到底，是否流行歌者都要赋予时代责任感呢？这个答案无可厚非，有人唱醉生梦死，那自有人唱着大时代背景下的小人物，前有“非情歌”的谢安琪，到“精神领袖”何韵诗，多一个古巨基也不多。古巨基一直在做概念专辑，人生，电动，漫画，一直到现在的时代乱象，做一张主题先行的概念专辑自然是好，但这往往着重了词而忽略了曲，在香港乐坛尤甚。词是为曲服务，一首再好的歌词还得有一首好曲的搭衬，不能本末倒置。
概念专辑是双刃剑，它就好像是命题作文，框住了词人，在一个限定的主题上发力，如果没切身的感受，来源于道听途说则往往词不达意。广东话唱片《时代》的主刀人是林夕和林若宁，iPhone，宅男，嫩模，Hea，这样的词汇就犹如他们的发肤一样熟悉，写的信服，古巨基唱起来自然动人。换到国语唱片《大时代》，没有大规模翻唱自己的广东歌，只有一首《时代》，这是点题曲，有提纲挈领的作用，自不能更换，但林夕又重复犯错，犯了同一首歌的国粤两个版本，在广东话中玩得开，在国语版本中就沦为行货，味同嚼蜡（前有《富士山下》和《爱情转移》的佐证）。而《犀利歌》用大量的网络用语堆砌，仿佛在去昭告天下“我虽然不发微博，但行话却一个也不能少”。今次国语主力是李焯雄，现在香港歌手发国片，仿佛有个约定俗成的规律，国语词必找李焯雄。李焯雄是有灵光乍现的时候，可惜这乍现的灵光大都给了莫文蔚。从《蚂蚁》里暗指的蚁族，到《窝居》中只是披了一个流行词汇的皮（我们开始想当然以为是指蜗居），实际上却是一首情歌（《穷我一生》亦然）；不管是《八九十》中有些匪夷所思的歌词（八九不离十，我们不怪异），到《选秀》中空喊口号（比赛第一，友谊也第一），这些歌只是空有贴了时代标签的歌名而已，因为这些其实是跟词人的生活有脱节，就好像无根之萍，无基之厦一样，摇摇欲坠，不痛不痒。古巨基的声线单薄，不饱满，音色不突出，往往让听者很难有代入感，投入感情也慢，太过于澎湃的编曲就会淹没他的声音（在《够朋友》中与孙楠（微博）合唱，合唱往往听不到他的声音）。但这是先天因素，无法改变，则必须找对歌路，朝那个方向努力发功。在《Human我生》中，因为概念是一条人生线，他略带少年的嗓音然后在运用假声到人生结束的深沉，就是最好利用先天条件创造出最大可能的专辑。
古巨基的这个国语“时代”，仿佛只是一本旅游书，只提供了旅游咨询，想要深度的旅游故事，抱歉，并没有，浮光掠影，点到为止。但至少也让听者于我不会像无头苍蝇，至少给了一个大时代的方向，不会“卷入时代太恐怖”。
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