前日在戛纳展映的贝特朗·波尼洛新片《妓院里的回忆》被影评人称作一部画家电影，今天与网易面对面，贝特朗向我们表明，这种油画般的质感正是他在电影中所追求的，并向记者详尽地阐述了“性爱”“角色”“主题”等等关于电影的话题。
网易娱乐：与你之前的电影相比，这部有关“妓院”的新片并没有过多性爱描写，反而时常让人觉得置身于十八、十九世纪的贵族沙龙，妓院大厅的场景尽管有些奢靡，但仍然是华丽高贵的调子，这是写实还是特意追求的效果？
贝特朗：首先，关于没有很多性爱表现是因为这部电影是女性的视角。我不想做一个传统的场景，而是希望它更像戏剧、舞台，在这个场景里表现更多的东西。我认为妓院是这样一个地方，当男人们进来，关上门，是为了看到不同的东西（从现实生活中跳出来），这就像进入剧院的感觉。另外还有一些如梦似幻的东西：香槟、高级的纱幔。对男人来说这也是个社交的地方，可以喝一杯、交谈两句的地方，所以我希望它有更加舞台一些的感觉。
网易娱乐：是的，我们发现电影有很多和美术、绘画的关系，电影里的场景和人物就像马奈、库尔贝、莫奈的画作，你是如何确定选择怎样的艺术形象和作者出现在你的电影中？
贝特朗：我们有一个研究的部分（过程），看了很多油画和别的资料，来确认用什么样的灯饰，什么样的物品、怎样摆放等等。但是我并不想复制这些“东西”，因为我们毕竟是在2010年，不是在1900年，所以我会考虑，我“想要”呈现什么。我们研究了很多细节—我最重视的就是细节部分，比如说：在几点钟吃饭，怎样洗漱，用什么洗头发……这些比单纯的“复制”那个年代的物品更有意思。
网易娱乐：这部电影中有很多人物角色，基本上是一个群像的表现，作为导演要怎样驾驭这种群像表演？
贝特朗：首先一个很重要的工作是建立团队，我要让我的演员明白这是一个“团队”，尽管有一些角色要比别的角色重要些，但有一个总体的效果，所以每一个角色，哪怕是最小的角色也要像主角一样重视。我曾经担心这并不能实行，因为里面有一些已经很有名的演员，但事实上，这些女孩真的表现得就像一个整体。
网易娱乐：这些女孩子是怎样选出来的？
贝特朗：我花了九个月的时间来选角色。基本上我选角的要求是这个人他（她）的表演或者身上的特质让我感到有意思，但也有些时候，你根本不知道为什么，当一个女孩走进房间，你知道：就是她了。甚至都不用试镜。
网易娱乐：我们能够看到你对这部电影里的女性角色有自己的态度，她们是悲哀的但同时又是坚强有力的，那么你对自己电影里的男性角色怎么定位？
贝特朗：我要求自己尽量少的考虑男性角色，他们出现在镜头中，但他们不是我要表现的对象。（是用来衬托女性的坚强有力？）大概有这么点意思。
网易娱乐：影片的结尾，走出妓院的妓女依然穿行在街头从事同样的事情，这样的结局是要表达什么？是因为她自己想要继续？
贝特朗：不是，这完全是另一回事。我思考了很多“怎样走出妓院”这个问题，妓院被关闭，妓女们自由了，但是一百年后，她们依然处在相同的处境。就像在妓院关闭时我设计的一个场景，一个妓女问：现在你要去哪儿？另一个回答：我不知道。有些女人可以成功的走出，但是另一些会宿命般的留在原地，为什么会这样？这对我来说是个很有意思，很值得思考的问题。
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