各国导演探讨拍片困境 王全安叹热钱多乐趣少

（图文/上海报道组 三格格 JJ）6月17日，第14届上海电影节主席讲坛“泛媒体时代的精英创作”举行。本届电影节主席、美国著名导演巴瑞·莱文森、评审团成员中国第六代导演王全安、英国导演休·赫德森出席了此次论坛。论坛现场，众导演大叹融资困难，连巴瑞·莱文森这样的名导演都感慨，现今在美国想再拍出《雨人》这样的题材非常困难。王全安则直指“要追求电影还是钱”才是中国电影人应该搞清楚的问题。他坦言，中国电影目前“钱越来越多，乐趣却越来越少，连本次上海国际电影节的论坛都一直在教人怎么赚钱。”
众导演叹融资难 巴瑞·莱文森：美国难再拍出《雨人》
论坛现场，谈及电影融资的问题时，巴瑞·莱文森坦言，即使是为自己赢得奥斯卡最佳导演奖、柏林影展金熊奖的《雨人》，如今在美国想拍这类题材恐怕也非常困难，“这样的片子既没有武打也没有超级英雄，那些纯工业化制作之下的电影公司，只管拍他们认为观众喜欢的大片，虽然这不是一个良性循环，却很难改变。” 英国导演休·赫德森也称，英国电影导演也面临着同样的困境，“技术虽然发展了，但是融资却非常困难。”
中国导演王全安却对这一问题持乐观态度，他认为，中国是钱比较多，融资比较方便，但投资大多相当盲目，“中国现在处于一个很混乱的阶段，同时也很有生机、很有张力。这个时候有很多经验是自己建立的，没有一种固定的方式，不管是中国的投资人，还是导演都在摸索阶段，当然，这个阶段可能是一个最有意思的阶段。就拿我拍像《白鹿原》这样的电影来说，在中国艺术片上是最大的制作，小说有尖锐的话题，投资人觉得吸引人，就愿意来投资。”他还笑言，两位导演可以考虑来中国投资，再拿到美国去放。
王全安：拍摄的乐趣正在消失 国内电影开发过于急功近利
预测起未来十年中国电影行业的发展趋势，王全安表示，“有很大的发展空间，因为之前中国电影没怎么发展过，基础比较弱，各个空间的发展也比较大，中国观众数量是世界上最多的，所以中国电影怎么样好都是可以理解的。现在最主要的问题是缺少方向性，很盲目地沿着一些方向发展，就像中国的经济一样，属于一种比较急功近利的开发，如果我们拍一部《功夫熊猫》的话，会至少出来50、60个熊猫，随着电影的发展，就会慢慢进入到市场细化的阶段，我个人是非常愿意看到这种状况。当然也可能出现变坏的情况，整个沿着特别不理智的方向走，让大家看吐了。”同时，他也表示了自己的担忧，“钱越来越多，拍电影的乐趣却越来越少，我们不是在追求电影，只是在追求钱。”
当被问及在未来坚持拍喜欢的电影是否越发困难时，王全安说，“有可能，导演这个职业一直都挺难的，如果选择做导演就要知道面对难题，尤其想拍自己喜欢的电影更困难，这是自然状况，困难是成功的一部分，作为一种职业我还是快乐、成功，衡量的标准是是否还为喜欢的东西工作，生产出的这个东西是否还有价值。拍电影追求的是什么？现在变成首先是更多钱能从投资方手里拿过来，再来从观众口袋里拿过来。这次上海电影节的更多讲座教人怎么拿钱，拍电影怎么拿到钱，怎么从观众手里拿到钱，比较少关注电影本身，这些东西成了陪衬，哪儿已经出了问题了。”
审查制度无碍电影质量 应小心取得平衡
作为中国第六代导演的生力军，王全安对于如何“讲好故事”有自己的独到理解，“我们关注的好故事应该在我们的情感上花功夫，而不是技术上。即使技术会使拍电影变得越来越容易，但值得拿出来讲的故事依然很少，最重要还是在拍摄影片，电影的意义，应该在于其要表达的情感，应该在于导演本身的眼睛，而不是技术。每个人都可以用摄像机拍，但并非人人都可以当导演。”
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至于两位外国导演颇为关心的中国电影审查制度，王全安坦言，“中国目前电影审查制度最大的问题是，没有一个标准，比较随意。但是电影在哪里都会受到审查。在美国也不容易，美国的制片人在某种程度上讲，比中国更厉害。” 对此，巴瑞·莱文森颇为赞同，“电影的质量并不是完全由审查制度决定，30、40年代美国审查制度严格，也出现很好的片子。改变是需要的，但审查制度本身没让电影制作人不能拍好的作品，最终可以取得一种小心的平衡。”
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