纪佳松做客聊新专辑 坦言当创作人曾遇低潮

睽违两年，来自幕后的音乐人纪佳松继2009年发行首张专辑《Blue J》之后，于4月推出个人全新专辑《鱼人》。6月28日下午，纪佳松携新专辑《鱼人》做客网易娱乐，与网友分享创作心得。访谈中，纪佳松坦言曾遇到过一年写了六十几首都没卖出去的状况。
睽违两年，来自幕后的音乐人纪佳松继2009年发行首张专辑《Blue J》之后，于4月推出个人全新专辑《鱼人》。据悉，为了这张《鱼人》花了不少时间制作，集结了纪佳松这两年的经历及感情起伏作为专辑的主要内容，日前他在微博上写下心情时，得到好友舒淇的响应“没有眼泪的愚人鱼人余人.....”这段话，纪佳松看到这段文字心有戚戚焉，向唱片公司大力推荐想让这段文字成为专辑文案的一部份，因为这短短的一句话就道尽纪佳松这两年恋情上的起伏、经历与回顾省思，讨论过后纪佳松询问舒淇是否可以使用在专辑文案中，她也大方应许，因而成就了《鱼人》这张专辑的最佳文案重点标题。纪佳松表示，希望歌迷们能用心听到专辑里每一个音符。
他是很多天王天后级歌手都大爱的创作人；他是潘玮柏的钢琴老师和音乐制作人；他还是被歌坛称为躲在电脑后的隐形人。纪佳松从小就接受着音乐熏陶，爸爸纪明阳是台语歌坛重量级制作人，而妈妈蔡素惠也是台语歌词曲创作人。聊及当初入行担任词曲工作时，纪佳松曾遇到过一年写了六十几首都没卖出去的状况，“那一年我写了六十几首，到处寄，寄到不同的唱片公司，还想是不是我的手机坏掉了，因为手机没有响过，所以刚回台湾的时候我就写写歌，弹弹琴，躺在地上睡觉，每天都过这样的生活，一年都没有回响，那时才觉得写歌还蛮辛苦的。”
之所以会从幕后走到台前，纪佳松说做了多年的创作和编曲，是时候用自己的方式来表达作品了。据悉，从2005年起，便成为潘玮柏在音乐上最重要的合作伙伴，不仅为潘玮柏担任音乐制作人，同时出任潘帅的钢琴老师。在日前刚刚结束的金曲奖颁奖礼开场表演中，潘帅主唱，纪佳松编曲，二人再次通力合作，送上了一场堪称完美的现场表演。访谈中，纪佳松还笑言希望和潘玮柏合作，加入“大嘴巴”组成新团体去冲击明年的金曲奖。
第二页：纪佳松访谈实录
纪佳松访谈实录：
网易娱乐：欢迎收看这一期的网易娱乐《超级面对面》，我是黄俊，今天做客直播间的嘉宾是带来全新专辑的纪佳松，欢迎你，先跟网友打个招呼吧。
纪佳松：网易的所有朋友们大家好，我是纪佳松。
新专辑参与整体企划 希望歌迷用心听
网易娱乐：这次带来了第二张全创作专辑，在我们看到这张专辑封面时会发现佳松在这张专辑里突然大变样子。
纪佳松：（笑）是，专辑封面其实烫了卷发，跟之前的比较不太一样。
网易娱乐：第二张专辑里做这样的封面尝试是想告诉大家音乐上也会有什么特别不一样的地方吗？
纪佳松：其实上一张《Blue J》，感觉叙述的是纪佳松从哪里来，这张比较多的是说现在，我自己的创作，MV是珍妮花导演对纪佳松的创作，平面照片也是邵庭葵（音）大师对我的创作，就是综合这些对我的创作，大家觉得适合什么样子，做一些变化。
网易娱乐：对这样的变化满意吗吗？
纪佳松：我OK，头发不要剪太短都OK，这应该是我最短的时候了。
网易娱乐：是不是创作人都习惯留长发？
纪佳松：应该是创作人懒得剪头发，我头发长得很快，常常会留得很长，我就懒得剪，一直把它修得很工整，就会稍微长一点。
网易娱乐：这张专辑封面，在摄影大师眼里，纪佳松是什么样的人？
纪佳松：这个封面讲的是对感情万念俱灰的感觉，所以才会采用黑白的方式做封面，封底呈现的，什么东西都是黑白的，可是只有这只金鱼有颜色、有感觉，和专辑名称《鱼人》有关系。
回复该发言

《鱼人》和我的首波主打歌《金鱼的眼泪》有关系，之前我在英国伦敦旅行时，看探索频道讲，金鱼的记忆只有3到7秒钟，非常短暂，那时候我的想法是，如果男女朋友交往的过程，分手了之后，这个女孩子对我的记忆只有3到7秒钟，我会觉得这个感情是很不值得的事情。可是对我来讲，如果我的记忆只有3到7秒，或许我分手就不会这么痛苦了。
很多人其实都是这样子，我们不像鱼一样忘记得这么快，而是半人半鱼，会忘记不好的，记得好的，失去感情后你还会一直觉得，这份感情什么时候会回来，其实我觉得很好啊，为什么不回来？这个封面感觉有点像是万念俱灰的感觉，所以我们是半人半鱼，像鱼人一样，就是这个概念。
网易娱乐：专辑起名《鱼人》，我看封面还对这个专辑名称做了注解，说的是“没有眼泪的鱼人”，“愚人”，“余人”，三个不同的含义。
纪佳松：对，这次的企划是我写，写完跟企划讨论，企划说帮我休整一下，我在台湾发行是4月1号，愚人节的时候，所以刚好有愚昧的愚人，吃鱼的鱼人，第三个真的想不出来，想要同音。我在网络上先发了“抢鲜听”，前面讲了《鱼人》创作的概念，后面又放了抢鲜听。
舒淇就在网络上帮我回，没有眼泪的鱼人，愚人，还有剩余的余人。好有感觉哦，我说淇姐，可不可以给我做整个专辑的策划。她说可以呀可以呀，分我版税就可以了（笑）。蛮点出我心意的感觉。
网易娱乐：专辑第一波主打歌叫《金鱼的眼泪》，说到眼泪，专辑的主题概念《鱼人》，是想通过第一波主打歌告诉大家最好去忘记情感当中的伤痛吗？还是应该选择性保留一些甜蜜的回忆？
纪佳松：我现在叙述的是《鱼人》的状态嘛，可是我想要告诉大家，希望大家注意一下，你身边可能就有这样的鱼人在等着你，第二波主打歌叫《坏坏坏》，男人不坏女人不爱，有时候女孩子会特别喜欢坏男生，但或许她身边有很多鱼人在等着她，一回头她就可以看到了，就是这个感觉。
网易娱乐：整张专辑也是在这个概念下延伸出来的其它歌曲吗？
纪佳松：是。
新专辑剖析爱情不同状态 《第一夫人》玩混搭
网易娱乐：我注意到专辑中有很多歌曲名字很特别，像是《飘浮城》、《第一夫人》、《缝》，这些歌曲的名字都非常特别，描述的是情感中不同的状态、不同的细节吗？
纪佳松：算是，这次的这张专辑我大概花了半年多时间在不同的城市去旅行，观察爱情，看别人的感情是怎么样的，看别人的相处是怎么样的，会有热恋的，也会有一见钟情的感觉，还有失恋的过程，痛苦的感受。
不管你是暗恋别人也好，还是失恋、热恋也好，都可以在这张《鱼人》专辑里找到共鸣，我觉得听音乐最好的就是可以听到你自己，我也感同身受，其实不只是失恋的歌曲，这张专辑里有很多爱情的歌曲。
《缝》是我在日本写的，比较感慨，我总共去了好几个城市，譬如我来北京住了一个月，到香港，到巴厘岛、关岛、温哥华、西雅图、纽约、伦敦……去了八个城市以上，每个地方都有不同的创作，刚刚讲到《缝》，和纽约很不一样，在日本的地铁，所有人都在低头发短信，你不知道他们在干嘛，都是低头发短信。在纽约不一样，一个人坐下俩，可能就会打开报纸，说“今天怎么外面在下雨啊？”隔壁的人就说“对呀，雨真的还蛮大的。”另外一个人就讲“对哦，我出门后怎么怎么样……”美国的地铁可能手机收不到信号，但在信号很好的日本，地铁这么拥挤的地方，每个人却都在靠短信联络，就像向左走向右走一样，可能高科技很方便，但却忽略了人与人的沟通，这首歌写的就是这样的故事。
网易娱乐：喜欢在旅行中完成自己的创作吗？
纪佳松：完全是在台北，去的时候就当日记一样把它记录下来，有些什么感觉，看到鱼啊，看到什么，都会有不同的感觉，当日记。
回复该发言

网易娱乐：从专辑里第一张《Blue J》到《鱼人》，除了想展现自己当下的音乐状态，有没有想通过这张专辑实现自己音乐上的企图心？
纪佳松：其实我倒希望这两张专辑可以当做……比如歌手听到后说，哦，我想要唱这样的歌，你来帮我写。跟我下定单。其实现在的创作歌手很多，可是我花了蛮多时间做这张专辑，你可以听到里面几乎每一个音符、每一个钢琴、每一个鼓、每一个贝司都是我敲出来的，做编曲、做和声，做混音，所有东西都是自己做的，其实很多创作歌手可能就是写歌词、写曲子，所以我也很鼓励歌迷朋友们，除了听纪佳松的专辑之外，还可以注意到里面每一个音符、每一个乐器都是我的创作，不只是歌曲的部分，希望大家可以用心听，因为花了蛮长时间在做，也很努力、很用心在做。
网易娱乐：《第一夫人》是告诉大家什么事情？
纪佳松：《第一夫人》是以音乐人的角度跟一个女孩子讲话，这个女孩子，我可能配不上你，我是很穷的音乐人，没有像这个女生的男朋友一样有钱，可是有一天当我成功，我的音乐在全世界播放时，你就是我的第一夫人，随时都可以来找我，阐述的是这样的感觉。
理念是比较有趣的，如果我是约翰.甘乃迪，你就会是杰奎琳；其实是把女孩子摆在了比较崇高的角色，第一夫人嘛，已经算是最高的称谓了。想到“第一夫人”这个名字，觉得是很中国的，可它却是西洋总统夫人的称谓，那时候想，我写什么歌好呢？就写一个英文R&B的歌曲，但带有一点点中国风，用洋琴的味道，用中国的名字，蛮有趣的。
网易娱乐：《棉花田》应该算是一首轻快的歌？
纪佳松：我自己还蛮喜欢《棉花田》的，可是公司的人不太喜欢，他们说，纪佳松你唱《棉花田》这首歌干嘛？那是偶像一点的歌曲，可能是很阳光的感觉，可是我喜欢，我想说，听众有很多种，可能大家也会喜欢这样的歌曲。
《棉花田》其实就是在台北创作的，我自己常常在开车、跑通告时，看到旁边有一些油桐花，台北的高速公路二道旁边有很漂亮的油桐花，不自觉地就会看到像下雪的感觉，我想如果在棉花田应该是更漂亮的，因为棉花会飘，一朵朵的，回到台北找不到棉花田，可是我记得在美国有看过，所以想把这种很宽阔的感觉写一首歌，就写了《棉花田》，觉得“爱就是晒着幸福的棉花田”的感觉。
自称洗澡时灵感多 否认写给井柏然新歌涉嫌抄袭
网易娱乐：佳松算是科班出身的音乐人，在完成创作时是不是也有专属于自己的特别习惯，譬如会做什么样的事情来寻找灵感？在什么样的情境下最容易激发灵感？
纪佳松：我在创作时候的灵感都是在洗澡的时候，我淋浴的时候很容易有创作灵感，可是对我来讲，我的创作都是比较四四方方的，譬如我喜欢一首歌，就会把它的DEMO做得很完整，除了录音的品质之外，几乎已经跟唱片听起来的编曲差不多，所以很多人讲，你可以把DEMO给我听听看，我说可以呀，放出来，他们说怎么差不多啊？
网易娱乐：一次性把成品做出来。
纪佳松：对，比较吹毛求疵，其实之前也有一些问题，像是我最近刚帮井柏然做了一首他的主打歌，叫做《爱情掉在哪里》，之前的DEMO不晓得为什么流露出去了，有人写那个DEMO是蓝又时（音）的创作，因为我之前请蓝又时帮我唱DEMO，不知道怎么流出去的，网上就有人说纪佳松抄袭蓝又时，骂得很凶，说写给井柏然的是蓝又时写的，你怎么有脸说是你写的呢？也有人说，你只不过改歌词嘛，编曲都差不多，他们觉得我抄袭，可能是有人笔误或者是乱写。
回复该发言

其实创作人在写歌时也是蛮辛苦的，因为DEMO、小样，版权公司可以流来流去，只要唱片公司说我想要什么样的歌曲，他们就会把小样给你，对我们来讲比较没有保障性，所以很多人会讲，不要把DEMO做得太好，但我自己还是习惯把DEMO做得接近成品。
第一次创作献给给赵薇 当创作人曾遭遇低潮
网易娱乐：除了做自己的专辑，佳松也帮很多人写过歌，第一次创作是在什么状况下发生的？
纪佳松：第一次，好容易哦，我在加拿大参加了华语创作大赛，就开始写歌啊，丢出去就得了一个最受欢迎歌曲奖，我说写歌怎么这么好玩啊？还可以得奖，我在加拿大的时候就寄歌到台湾公司，刚好赵薇的专辑里收录了我第一首创作，《EMail Love》，我就觉得写歌好好玩，真的有人唱你的歌。
后来就蛮辛苦了，其实一开始还蛮顺利的，很热忱，记得回到台湾时我就想，我要专心做词曲创作，把词曲创作当做我的职业，回来后我一年都卖不了任何一首歌，那一年我写了六十几首，到处寄，寄到不同的唱片公司，还想是不是我的手机坏掉了，因为手机没有响过，所以刚回台湾的时候我就写写歌，弹弹琴，躺在地上睡觉，每天都过这样的生活，一年都没有回响，那时才觉得写歌还蛮辛苦的。
第二年才开始有，算是我的幸运，在我准备用词曲创作当做职业时，刘德华大哥第一个买了我的歌，之后一个月就卖出了很多，很幸运，我帮他创作的《I Miss You》是我很幸运的歌曲。
网易娱乐：我知道佳松出自音乐世家，本身自己学的是偏古典的。
纪佳松：对，理论作曲，很古典的理论。
网易娱乐：父亲不会反对你做流行吗？或者要求你不要搀和这件事情。
纪佳松：不会，我爸就是流行音乐的唱片制作人，做闽南语比较多，其实他有一个愿望，希望我在加拿大把理论读完后回来跟他一起做音乐，所以其实我爸很可爱。
我会学音乐也都是因为我爸爸，他逼我学，循序诱导，其实我小时候对音乐没兴趣，我12岁开始学芭蕾舞，我爸也不喜欢我学，他说好吧，你学芭蕾舞没关系，但回家后一定要上一堂钢琴课，就这样子“诱拐”，后来我考艺术学校，我爸说好啊，最后我腰扭上了，我爸说，现在很简单，你也会一点音乐，但腰受伤了又考不上，要不然这样子，你现在把理论作曲，西洋音乐史、中国音乐史的乐理背一背，作曲学一学，考进去后第二年再转舞蹈系。
我说好吧，真的很努力地读书，后来考进去后发现不能转科系。
网易娱乐：陷阱吗？（笑）
纪佳松：我爸把我骗进去了，在这个艺术学校读了两年我就移民到了加拿大读高二，高二就是一般的科系嘛，高中一毕业我就发现好象我什么都不会，只会音乐，我又再去考大学，再学音乐，就很自然地爱上了音乐。
网易娱乐：投身流行音乐圈时，爸爸有没有给你一些引荐或鼓励？
纪佳松：刚开始他会想要替我引荐一些人，可是我已经投稿，没有人回我了，我怕会丢他脸，他说对不起，这是我儿子的歌你们要不要听听看？如果平常我丢出去东西别人听到觉得不好而不回的话，我就会觉得很丢他的脸，所以我没有，我就是买各家唱片公司发行的CD，把上面的地址抄下来，然后把歌丢过去。
因为那个时候唱片市场开始不好，记得第一年我蛮痛苦的，觉得没有人欣赏我的音乐，也没什么朋友，每天都是埋头苦干地工作，我妈很疼我，记得那时候妈妈过来跟我说，佳松啊，要不要妈妈开一个音乐教室？反正你有证照嘛，就过来教学生好了，唱片市场不是很好。
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我就不愿意，半年之后我爸又过来说，我们家还有一些钱啦，你要不要再去国外读一个别的东西，不要读音乐了，会不会是因为唱片市场盗版太多了，真的不适合。因为他们可能看我闷闷不乐，我还是不太愿意。应该是在第十个月的时候我妈妈过来讲，我有认识一些人，他们是当兵的，军人里的义工，编曲老师退休了，你要不要做公务员，去当兵好了，也是做音乐。我说不要，我就是要写歌，我的志向是一定要做有人唱的歌，用嘴巴唱的歌，我希望流行歌可以抚慰人心，也可以陪伴大家度过很多时间，不想要只做钢琴曲。
所以最后熬了十四个月才真正开始这个工作，那时候还蛮辛苦的，真的很辛苦。
网易娱乐：现在状态应该非常好了？
纪佳松：现在就开心很多，我现在应该真的是比一般人辛苦一点点。
网易娱乐：什么都要自己做。
纪佳松：我现在算是打两份工，还在幕后帮别人创作，帮别人制作，可我又要同时宣传自己的唱片，但我觉得这样的生活精彩一倍，因为我幕后工作是很宅的，自己就是开车到录音室、到唱片公司开会，就是这几个地方，但现在还可以见到你们，很多不认识的人，如果你不做这个工作是一辈子不会见到这些人的，我会发现我好象有两个身份，有比别人精彩一倍的生活，可以很宅，认识这些很宅很宅的音乐人，大家一起工作，可是又可以出来，认识到这些歌迷朋友，虽然比较辛苦，可是也觉得一年可以当两年用，我觉得很特别。
做歌手平常心对待 称打造热门歌曲有心得
网易娱乐：当时考虑转行做台前歌手时，有过挣扎吗？因为音乐人做幕后和做台前还是不一样的生活，到了台前，大家会更多关注你，对你的挑剔也会更多。
纪佳松：我会觉得没有幕后看的时候那么光鲜亮丽，我们在幕后时觉得当艺人在台前还蛮轻松的，只要唱唱歌、访访问，知道自己专辑讲什么就好了。
但后来自己做了就觉得其实蛮辛苦的，做歌手其实也有他自己需要做的功课，在录音室里大家都要叫你“老师”，你出去后都要叫他们“师兄”，其实是很不一样的角色，当然，我身边的工作人员还蛮保护我的。之前我上台湾一个综艺节目，一进去录影时工作人员都叫我“老师好”，我说这是怎么回事？最后走的时候工作人员跟我说，你去宣传时他们玩一个游戏，跟主持人，输的人玩比赛伏地挺身，我们工作人员跟他们讲“我们是唱片制作人，是音乐人，不是艺人，不要跟你们玩这个。”所以工作人员对我很好，目前还讲还蛮习惯的，发第一张专辑时还蛮紧张的，像我刚才跟你讲，就会很紧张，总是要看稿子，不知道要跟歌迷聊什么，可是现在心打开了，就觉得很自然，自己的音乐有参与，一切都在脑袋里。
网易娱乐：佳松适应了做音乐人的生活，是不是做歌手压力更大，因为现在的唱片市场并没有大家想象得那么好。
纪佳松：对，所以我没有想一定要跟谁谁谁比较，很多创作歌手，林俊杰（微博）、吴克群，周杰伦，他们都已经算是很高的门槛，你会觉得他们很厉害，可是我又希望还是自己把自己音乐的部分做好一点，当然还是会觉得辛苦一点啦，有时候你会觉得怎么宣传预算不是那么高，为什么我没有内地和台湾同步发行，在台湾4月1号发，内地这边要6月24号发行，是不是大家都已经听完了。
但我觉得还是要平常心，大家可以从音乐里听到纪佳松对专辑的心意，希望大家可以感受到，支持这张《鱼人》专辑。
网易娱乐：在做制作人和做歌手两个身份不停转换时，你能够更深入地去了解整个音乐市场到底是什么样子，不知道作为歌手、作为制作人，对现在的华语音乐市场有什么自己的看法，对于版权、盗版，有没有什么自己的想法？
纪佳松：其实我觉得现在有数位音乐这个东西还蛮好的，它已经是我们另外一个收入了，不只是通过传统通路。
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可是数位音乐会有一个问题，对我来讲，像我有帮别人制作专辑，可是当我在制作的时候，母带后期要把十首歌一起再做一个平均值，我发现里面有些歌其实做得不是很好，有些歌是别人做的，听起来品质像MP3，有些歌呢，像我自己做的，在喇叭上听还蛮好听的，耳机里听也很好听，但通过电脑里不好的喇叭、手机里的喇叭播放出来时，效果是比我们好的，因为听不到重低音，效果会更清楚。
数位就有这个问题，因为大家现在可能都会用手机听音乐，用不一样的媒介，比如通过笔记本直接播放音乐，我会想到我们到底需不需要在音乐上花这么多钱做十个小时以上的混音。不晓得你有没有听过“劣币驱逐良币”，最后大家听到他们的音乐像MP3一样，可播放出来时他们的比我们还清楚，到底谁做得好，谁做得不好？
有时候会有这个问题，数位音乐或许就是另外一个时代也说不定，搞不好接下来大家就不混缩了也有可能，可这样就失去了音乐的本质。现在也有人复古，去听胶片，觉得胶片的音质好，为什么数位时代没有胶片的音质，可是大家在数位时代通过下载音乐收听时，或许大家会怀念CD，需要搜集才能买到，我觉得那会是很悲哀的事情，所以我觉得大家还是要养成听CD的习惯，不会像我们现在要特别去哪里买二手胶片才能听到猫王以前专辑的原声是什么样子，不是MP3。
网易娱乐：所以你有搜集CD和唱片的习惯？
纪佳松：我一年买200多张CD，我是听广播长大的，所以我只要听到广播，觉得这歌还蛮好听的，不管是谁的都会去买。黑胶唱盘，只要我出国都会买，有些是我想搜集的，有些是一块钱美金，不保证可不可以听，我就会挑；有些是我很喜欢的，因为我比较商业嘛，是听广播长大的，所以挑的片子都不会太贵，很奇怪，会挑里面好几片装的，像是约翰屈伏塔舞台剧整个电影的原声带，好便宜哦，可能才八块钱美金，但有些是三十几块美金的，觉得我们的级别和真正搜集黑胶的不一样，但还是会搜集一些黑胶唱片。
网易娱乐：佳松自己创作的东西可能比较多元，但对于自己的个人品位，你是比较喜欢听什么样的音乐？
纪佳松：我真的没有特别喜欢的，只要是排行榜前面的都会去听，我觉得都喜欢，其实大家做音乐都很辛苦，而且我很会听，听得很细，听它里面的鼓、里面的贝司、里面的呼吸、歌的编曲暂停……
网易娱乐：去解构一首歌。
纪佳松：我听歌就好象很多人喜欢看书一样，我听音乐都是戴着耳机，用好的喇叭听，所以我睡觉的时候不能听音乐，我觉得这是我做音乐人的诅咒。很多人可以在睡觉时把音乐放在那边享受，我没有办法，睡觉的时候听我就会想“这个地方到第二段了”，“这个地方又重复一次，有点变奏”，脑袋会一直想，比较辛苦一点。
网易娱乐：其实在国外很多大热制作人会作曲、作词，佳松也为不同的歌手写歌，在做这么多年歌的过程中有一些自己的经验，对于打造热门歌曲会有一套自己的心得吗？
纪佳松：是，现在韩国流行乐多了，大家觉得他们的歌都很好记，虽然我们不懂韩文，但他们的歌，副歌我们都会唱，所以有些歌手希望做现场我只要唱一遍，你们回家就都会唱了，会做洗脑式的歌曲。
所以这次我的歌曲《坏坏坏》，副歌就是这样，有些人听了专辑后就在我的微博上留言，最后一次有点多了，怎么还在“Why Why Why”，其实我觉得少了就记不住了，就是多到刚刚好，所以我跟潘玮柏也是，在做他的专辑，一些比较简单的，可以让大家记住的，希望可以做出传唱度比较高的歌曲，当然专辑里还会做一些比较有深度的歌。
获称“潘玮柏背后的男人” 欲组团冲击金曲奖
网易娱乐：我知道佳松和玮柏合作了很多，大家戏称佳松为“玮柏身后的男人”，什么时候合作的？
回复该发言

纪佳松：2005年唱片公司介绍我认识潘玮柏，到唱片公司跟他开会，那时候他满口的音乐抱负，也哼了很多歌，希望可以找几个音乐制作人跟他合作，譬如他到我们家，他想要什么样的音乐，我现场做给他听，有什么样的旋律他就直接唱进来，当场做一个小样，像我自己是古典音乐理论作曲出身，我对音乐的印象就是它就是很有框框、很有结构的东西，可是潘玮柏的东西完全没有结构，比如最近他就会讲，纪佳松，我想要做很有未来感的，你帮我找一些很有未来感的声音，他很有画面，想要什么能够讲出来的。
可是对我来讲，我常常会觉得，潘玮柏在说什么？天马行空的，我跟他这么好是因为他的一些画面都可以在我这边音乐化，当我被音乐框在里面时，让我发现原来音乐是不需要有框框的，可以天马行空地创作，所以我们两个人可以互相学习，做音乐的磁场非常好。
网易娱乐：所以在宣传自己的唱片时，玮柏有给你什么建议，帮你打气吗？
纪佳松：一直都会，我们一起表演时他会说你应该要怎么怎么样，譬如前几天我们就在北京做了一个“松柏连音”的首唱会，我们是带着台湾的乐队来做嘛，玮柏通常是带五人，把这些歌曲重新编曲，现场我们送一些礼物、一些娃娃，最后剩下一个我就直接捡起来丢下去。
最后下台时他跟我说，“你知道，最后一个娃娃你捡起来时要说一下，这是最后一个哦，谁要？这边要？还是那边要？要让大家知道这是最后一个，很珍惜的感觉。”他常常会给我一些建议，所以好朋友之外他也是我非常好的师兄。
网易娱乐：两个人在金曲奖时就有过合作，两个人有没有真正想过创作一首歌曲，进行音乐上更多的合作。
纪佳松：其实创作一首歌曲我们两个都在做，比如编曲由我来，制作由我来，曲由他来写，他出一些创意，都有，这次是我们最接近金曲奖的一次，刚好去年都没有发片，所以今年金曲奖不可能有我们，但我们竟然有机会走到金曲奖开场，我负责音乐的部分、弦乐的部分，他负责表演，我们也很期待，希望明年有机会，评审注意听一下我们专辑的歌曲，有机会可以入围，如果还是没有的话，我打算干脆我跟他组一个团体好了，加入“大嘴巴”。
网易娱乐：把运气分一点给你。
纪佳松：所以我们想干脆加入大嘴巴好了。
网易娱乐：期待两个人在音乐上能多一些火花，创作不一样的作品给我们，期待佳松的专辑大卖，多来内地。
纪佳松：会，接下来还会有很长时间来内地做宣传，现在在这边宣传之后，接下来还有上海、广州，会到不同的地方做宣传，也希望大家会支持纪佳松这张全新的创作专辑《鱼人》，如果到哪个城市，有一些活动也希望大家可以出来一下，和我面对面分享我的音乐，可以让我认识他们。
网易娱乐：希望佳松多做音乐会的活动，和大家直接现场交流，感谢佳松做客今天的节目，谢谢。
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