电影《夺命深渊》海报。
（文/灰狼） 虽然《夺命深渊》也可以归属到“灾难片”这个类型，但观众仍然会把“探险片”一类从中分离出来，这种题材有完全虚构的案例，也有改编自真实故事的作品，典型前者如《印第安纳·琼斯》系列和《古墓丽影》系列，后者也有如《垂直极限》这样受到市场关注的电影，只是其数目甚少，精品更是少之又少，逐渐沦为好莱坞题材中的鸡肋。目前影响探险者最大的媒介反而是探索频道和BBC出产的纪录片，以及电影中涉及的《国家地理杂志》，探险者们为之贡献了宝贵的素材，却难以成为胶片中受人关注的焦点。
面对这部电影，最感同身受的应该是潜水爱好者，片中除了对各种潜水要领、器具和潜在危险的介绍不遗巨细，也真正拍出了水下探险者那种令人窒息的感觉，不过对隔行的广大观众来说，它的效果显然要打不小的折扣。还很多人是抱着看风景的心态来看待这部电影的，但最终目睹的只是一条条幽暗的岩洞，没有五彩斑斓的生物，没有心旷神怡的美感，这种口味上的偏差感也成了电影遭遇恶评的主要因素之一。3D在此处并不显得太强大，即使是应用了《阿凡达》的摄影机，但画面色调阴沉而又单一，技术的优势就无从发挥。种种劣势促成了《夺命深渊》成为一部不较好也不叫座的作品，即使它改编自制片人之一安德鲁·韦特的亲身故事，也显得老套有余、想象不足，或者说，作为探险家的韦特不甚懂得怎样去撰写剧情片的剧本，单线叙事的策略陈腐不堪，为了能刺激观众，他便安排了效率极高的接连死亡来成全故事张力，虽然死法不一，但都缺少明显的动机，很难说服观众，譬如卡尔在片末选择自溺，就很难用“回头是岸”这样的词语去解释。
当然，死亡也只是铺垫的部分，电影最浓墨重彩的描写在于弗兰克和约瑟夫的父子情感，儿子对父亲从不理解到理解，从仇视化作热爱，是相当感染人心的部分，不过它还是显得矫情而俗套。十几年前的《垂直极限》至少能从一个山岭上的集体救援上升到人道主义的高度，《夺命深渊》却只能将死亡的议题归结向人性的话题，却又拢得毫不彻底，是探险片堕落的极端表现，最近十几年中好莱坞也几乎没有这一题材的好作品出现，虚构的探险英雄们倒是层出不穷，真实的题材却丧失了生存的土壤，这种极端不平衡的现象也进一步压缩了后者的空间，此片在国外的票房惨淡，探险片的萎靡程度可见一斑。
这部《夺命深渊》也可以归到“洞穴片”的一类，不过《黑暗侵袭》这类虚构电影的成色显然比本片高得多。可以说，在“探险片”这一类型里，真实的永远干不过虚幻的，其症结显而易见：好的导演成不了好的探险家，好的探险家亦做不成好导演。
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