第68届威尼斯电影节：有态度的评审团

（文/桃桃林林）在上一届的威尼斯电影节上，评审团主席昆丁·塔伦蒂诺意外的将金狮送给了索菲亚·科波拉。媒体大跌眼镜之后却不得不接受这个结果，这就是电影节，哪怕是前女友的胜利。
自从三大电影节出现，评奖结果就充满着各种质疑与遗憾。小团体的评审团自然有他的品味以及局限，不过这没关系，只要他们是有态度的评审团就好了。本届威尼斯电影节评审团的七位评审中有四位都是导演，而且其中不乏达伦·阿罗诺夫斯基、托德·海因斯这样作品风格鲜明的大导演。在他们的引领下，本届威尼斯有更鲜明的立场。
就像之前呼声最高的罗曼·波兰斯基的《杀戮》一样，无论从口碑还是导演资历，很多人都希望他能捧得金狮。还有人专门统计过，如果罗曼·波兰斯基能拿到金狮，那他将成为继安东尼奥尼、罗伯特·阿尔特曼之后的第三位三大电影节大满贯导演。遗憾的是，《杀戮》最终一个奖也没拿到。评委会主席达伦·阿罗诺夫斯基则对媒体宣称，这是他们所有评委一致决定的结果。
这或许正好点出了电影节的初衷，电影节到底为了什么而举办，是论资排辈英雄排座次？或是比武对决争出个天下第一？单从作品水平上，谁也不怀疑罗曼·波兰斯基会拿奖，即使不是金狮，也总不至于颗粒无收。影评人和媒体的一片叫好之声，评审团自然也能看出《杀戮》的好。但是在强片云集的第68届威尼斯电影节上，仅仅是按品质排座次就太没意义了。颁奖给最需要的创作者，鼓励那些更需要鼓励的电影，恐怕才是这届评审团的初衷。
向值得致敬的导演致敬

纵观2011年的三大电影节得奖结果，那是一个让人欣慰的旅程。三大电影节分别有一个大牌性格导演获得大奖：贝拉·塔尔凭借《都灵之马》获得柏林评审团大奖；泰伦斯·马利克凭借《生命之树》获得戛纳金棕榈；亚历山大•索科洛夫则凭借《浮士德》捧得金狮，三部电影无不例外都是有口碑却没有观众缘的闷片。就像索科洛夫在得奖之后向媒体说的那样，“我的电影不需要观众”。这个倔强的导演一直是电影圈里的异类，被称作塔可夫斯基精神继承人的他是当世少数几个坚持严肃文艺片创作的导演，诗意的影像以及故事内在的哲学深度让他的电影始终远离观众，新片《浮士德》延续了他对传统电影的坚持。评审团将金狮奖送给他，是对电影的致敬，更是对电影传统的致敬。威尼斯用一个金狮，让三大电影节的致敬之路画上一个完美的句号。有意思的是，这还是导演索库洛夫的作品第一次入围威尼斯。
值得鼓励的还有希腊导演欧格斯·兰斯莫斯，他的《阿尔卑斯》获得了最佳编剧，同样来自评审团对其创作精神的认同。欧格斯·兰斯莫斯一直是个风格鲜明的作者，前作《狗牙》就以极度风格化和荒诞的情节震惊了世人。新片《阿尔卑斯》仍然是带有鲜明个性的荒诞作品，又是一个被抽离出现实的模型，并被冠以“荒诞现实主义”的名头。
向需要鼓励的导演鼓励

恐怕没有什么电影比蔡尚君的《人山人海》更适合惊喜电影这个名头了。从一开始以“惊喜电影”身份入围威尼斯的一路凯歌，再到拷贝事故无法放映，随后第二次放映又出现火情，《人山人海》真可称得上又惊又喜。不过所有媒体都没有想到的是，最终的惊喜会出现在颁奖之夜，在国际影坛上并没有什么知名度的蔡尚君一举击败大卫·柯南伯格、罗曼·波兰斯基等大牌导演，凭借《人山人海》获得了银狮奖最佳导演。这也成为本届威尼斯最大的黑马，导演在媒体的嘘声中捧起了这座奖杯。评审团主席达伦·阿罗诺夫斯基解释道：“我喜欢这个导演的手法。这只是他的第二部作品，希望这个奖能够对他的未来有帮助。”
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这恰好点出了电影节的另一个作用，如果说颁金狮奖给索库洛夫是向坚持电影精神的前辈致敬，把银狮导演奖给蔡尚君则是对有潜力的新人导演加以鼓励。正是这两个信条支撑着电影节的发展，让电影除了票房还有其他更值得尊重的评判标准。从媒体的评价来看，《人山人海》在品质上尚存许多瑕疵，很多人指出导演在叙事上的含混不清，同时也承认导演在风格上的坚持与全局控制力，导演的坚持成为他获奖的最大原因。
获得评审团大奖的《内地》同样遭遇嘘声，媒体的不满并不是由于影片品质低劣，只是他们觉得还有太多大牌导演和作品应该获得这个奖项。评审团的坚持则再次表明了自己的立场：不向大牌谄媚，鼓励那些值得鼓励的人。《内地》的获奖多少人意大利电影挽回了些颜面，导演上一部作品《金色大门》也是移民相关，不过那一次是他们移民出走，这一回则是面对奔来的移民，情感的悖论之后则是对创作者和观众的良心拷问。
一老一新：最不意外的表演奖

相比罗曼·波兰斯基的金狮落马以及《人山人海》的惊喜，表演奖项的结果成为最不意外的结果。国内一片赞美的《桃姐》完满的收到了威尼斯影后，已过花甲之年的叶德娴成为巩俐（《秋菊打官司》）之后第二位获得威尼斯影后的华人演员，这还是近几年来香港电影首次在三大电影节取得大奖。在香港导演纷纷奔赴内地敛财之后，许鞍华以一部港味十足的电影小品为已式微的香港电影注入一剂强心针。这或许会给其他港片导演一个启示：回到自己最擅长的领域，关注自己最擅长的内容。叶德娴以其充满感染力的表演打动了评委，这个亲切的老仆人形象让她捧得影后。其实这只是个开始，随后的金像奖她仍是最大的热门。
大帅哥迈克尔·法斯宾德在好莱坞仍然算个新人，但近几年事业的高速发展让所有人咋舌，无论是参与作品质量还是个人表演都属上乘。本届威尼斯他共有两部作品入围，都获得了很好的评价。《羞耻》中再次大胆献上全裸演出，影片中探讨的隐私性话题直逼每位评审者，这其中自然有法斯宾德的功劳。这次威尼斯称帝之后，其前途更加不可限量。
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