麦家(资料图)
京华时报9月16日报道昨天，在某文学沙龙座谈会上，麦家对目前有些导演身兼编剧的行为给予批评。对于影视给自己带来的影响，麦家说，他这些年的小说在市场上走得比较好，不是因为写得好，而是因为借影视的风比较足。
昨天，莫言、阿来、阎连科、麦家、葛亮分别讲述了各自的文学作品与影视剧联姻的心得。莫言说，虽然他的许多作品被改编成了影视作品，但在他看来最具改编价值的《檀香刑》却至今没有人看好，这是让他郁闷的地方。他说，小说改编成影视剧是一种选择的艺术，但很多导演不具备眼光，往往把一部一流的小说改编成二流的作品。最近十年，小说家和导演蜜月期已经过去，大家各走各的路。现在，小说家有意识地在往影视方面靠，想着怎样才能够吸引导演、制片人的眼光。这样一个先入为主的写作目的势必伤害小说。
在麦家看来，尤其是这些年，文学和影视的关系不是那么和睦了，一些导演变成编剧了，他们都想跟文学发生一点点关系。他说：“术业有专攻，编剧就应该干编剧的活，导演就应该负责导演的事。我们看到，近几年的国产大片，有许多导演忽略了编剧的力量，既导又编。仔细看看这些影视剧，它们的原创性、思想性，或者说深度，往往是经不起推敲的。这种‘近亲繁殖’的影视作品，必然多数是不受观众和市场欢迎的。”
对于影视给作品带来的影响，麦家说，他这些年的小说在市场上走得比较好，不是因为写得好，而是因为借影视的风比较足。他说：“我觉得小说家也不要过于去排斥影视。莫言刚才说的一点是很对的，我的体会也是这样，写作时不要心里老想着某一个导演，为某一个导演去写。比如在题材的选择上，有些题材天生跟影视血脉比较近。我觉得题材上是可以有意识地选择一下。但是写的时候，你不能想我专门构建一个影视剧的人物关系，或者说你在写的时候完全当作影视剧来写。你这样写往往得不到制片人或导演的喜欢，你要给导演留有改编的空间。”
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