方琼做客聊北京个唱 将全新演绎老上海风情

方琼

11月3日，歌手方琼来到网易娱乐《超级面对面》，方琼11月15日要在北京展开一场“上海老歌”的演唱会，她将用以崭新的方式诠释“老上海”风情。这次，她近距离与我们讲述了美声情缘与当一个做音乐教育者的故事。
老版 《还珠》美嗓贯穿全剧 自称“无心插柳柳成荫”
方琼的成名绝非偶然，在老版《还珠格格》中贯穿全剧的《今天天气好晴朗》、《山水迢迢长相忆》等大家耳熟能详的歌都出自她的歌喉，其中《今天天气好晴朗》贯穿全剧始终，对此，方琼自己也称是“无心插柳柳成荫”才在《还珠》中一展歌喉，让大家熟识。
高雅艺术给予熏陶 将涉猎不同音乐类型
对于音乐，方琼可以用刻苦二字来形容自己，在学习音乐的同时，不断的提炼与修养着自己，提高自己最佳的音乐感觉，方琼自己也表示：“高雅艺术给了自己最好的熏陶，歌唱的声音是如此的巧妙与完美。”方琼也表示将涉猎不同的音乐类型来充实自己，做一个路子比较宽的好的歌手。
学生遍布五湖四海 西式教育鼓励学生去选秀

方琼的学生遍布五湖四海，其中著名的歌手扎西顿珠也是出师她的名下，对于教授学生，方琼有自己独到的看法，她认为授课是其次，实践才是音乐道路成长的硬道理。方琼一直鼓励学生去选秀，她不否认的说，这样成长的空间才更大。
【方琼访谈实录】
网易娱乐：欢迎收看这一期的网易娱乐《超级面对面》，我是黄俊，今天做客直播间的嘉宾是方琼方老师，欢迎您。
方琼：你好。
老版 《还珠》美嗓贯穿全剧 自称“无心插柳柳成荫”
网易娱乐：方老师最近要在北京做一场独唱音乐会，先给大家介绍一下吧。
方琼：这场音乐会在保利剧院，11月15号，主题是“上海老歌”，在这场演唱会当中我们有特邀嘉宾沙宝亮、小提琴演奏家吕思清，男高音玉松，乐队是中国歌剧舞剧院的乐队，还有一个小的爵士乐队。
网易娱乐：乍看方老师的名字可能对您不太熟悉，但您的歌声大家都非常熟悉，很多朋友最早是从老版《还珠格格》里认识您的。
方琼：对，那是很多年前了，大概十年以前，一个偶然的机会，唱了《还珠格格》一版，第一部里面的《今天天气好晴朗》，还有《山水迢迢长相忆》三首歌，也没看过这个剧，正好热播这个剧的时候我去美国读书了，那时候在那儿知道《还珠格格》火了，而且知道我的歌用在什么地方，《今天天气好晴朗》这歌可能是贯穿全剧的。
网易娱乐：对，其实大家都会唱，一直热播，大家都耳濡目染，知道歌曲的旋律，当时做配唱工作的时候，是因为什么机缘？
方琼：当时琼瑶老师找的是上海作曲家许景新（音），当时他们写了一版流行的曲子，给其他演员唱了，琼瑶听了以后不太满意，就找了许老师重新写了这种有点民歌风格的，这个曲风和影片里的剧情一直比较吻合，所以就选择了这个。
当然，我和许景新老师的合作是在1996年青歌赛，民族专业组时拿了金奖，唱了许景新老师写的《春江花月夜》，和许老师在艺术上有很多交往，那时候许老师就说，你可不可以唱一下，给琼瑶老师听一定，琼瑶老师听了以后就说可以，用了这版。
网易娱乐：是无心插柳的感觉？
方琼：对，而且电视剧的字幕最后也没有打我的名字，但我还是挺高兴的，一个那么火的剧，我的歌声在里面也起到了一点小小的润色作用。
网易娱乐：声音非常清甜，有一种民族风，可能大家也会觉得比较新鲜，有不一样的跨界的味道。那时候在念书吗？
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方琼：因为我原来毕业分配在上海歌剧院工作，在歌剧院工作的时候……我是一个不断更新自己的人，到了一定程度对于知识就会有一种饥渴的感觉，那时候我在歌剧院和玉松老师一样，美声女声是我，男声是他，演出机会很多，掌声也很多，经常我是不用排练，也不用课后温习，开场就唱《春天的故事》，压台就是《走进新时代》，一唱两三年都是这样的状态，时间长了以后我就经常反省自己，我在想唱完这几首歌后过几年我干什么，所以想想觉得不行，很慌，觉得自己肚子里的知识还是很有限的，我想，我热爱的这个艺术不能让它到一定程度后就截止了，所以我想到学校去。
那时候可能是我歌唱事业最好的状态，我的老师、前辈们在不断吸取新的知识教给学生，学生就会逼着你进步，不是你自己想偷懒就能偷懒的，所以我想我到院校去吧，这样可以跟我的学生一起教学相长，同步前进。
我自己还是没有底，因为当演员了以后，舞台上有些经验，在理论知识，在教学法上有限，所以我选择到美国做了访问学者，当时也想去看看，而且有点小心机，想去镀个金，这样回来以后我的学生会崇拜我一点。哪晓得真到那儿去了以后才知道，你很多东西都不懂，你看到的是一个世界的窗户。
高雅艺术给予熏陶 将涉猎不同音乐类型
网易娱乐：对，可能世界各地的音乐人都会去那个地方一起交流，各地最优秀的音乐人也会在那儿汇聚。
方琼：对，给我的教育是很深刻的，我在肯尼迪艺术中心听了一部歌剧后回来就对我老师说，“我不唱了，我改行。”他们的声音在没有麦克风的情况下，像头发丝一样集中地飘进你的耳朵，掠过你的心悸，声音如此完美。
表演时最触动我的是一个俄罗斯女高音，我看了她的简历，从小芭蕾舞出身，弹钢琴专业八级，又学了作曲，现在到了这个程度又改唱高音。我想，她们的这种底蕴我是没有办法达到和超越的，回来后我对老师讲，我没有信心了，我不想学了。但外国老师是另一个状态，“你会唱中国民歌，你的那个风格她不会啊，你把她的学来，再加上你的，你不就更加完善了吗？”所以我就艰难地开始了学习。
这段学习的历程也就是一年半，我现在回想，这个学习不仅仅是在课堂中跟老师的专业学习，除了看很多剧，去很多博物馆，包括他们的艺术节、风土人情和文化理念，更重要的是学习了他们思考问题和看艺术的审美观念，对我来说到今天都很受益。
网易娱乐：那边对于高雅艺术有很多专家，也有不同的音乐种类，方老师有去涉猎不同的音乐类型吗？
方琼：有，我在学校时老师给我唱的是古典艺术歌曲咏叹调，那时候要把自己推翻，打碎自己重塑自己，这样才能了解人家的艺术，人家发声法的真谛，然后再来和你的文化融合，和你的风格融合。在这个过程中，在我的技术稍微稳定一些时我就想尝试。
做了哪方面的尝试呢？正好我的高音老师是个黑人，大都会退下来的，她会唱很多爵士、灵歌的东西，我觉得很好听，那是我可以尝试学习的，所以我就跟她学了一些黑人灵歌，09年我曾经搞了一场用钢琴伴奏、不用麦克风的音乐会，唱了一次黑人灵歌。
网易娱乐：没有想到方老师有很多不同音乐类型的涵养，不同类型的音乐跨界，对于歌者来说是非常大的挑战。
方琼：对，首先我觉得要敢于突破自己，不要固守成规，把自己框定起来，尤其搞艺术，思维要开拓，不能把自己固定为“我就是唱民歌的”，“我是搞古典艺术的”，不能歧视、看不起流行艺术，我觉得那对自己是一个损伤，因为21世纪是文化世纪，是包容的世纪，也许“杂交”出来的艺术品种会更有生命力，我不但自己在尝试，在现在的教学中我也在尝试，除了教民歌的学生，也在流行专业担任导师，两边跨着，都在做。
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网易娱乐：回来后教学生，和他们一起交流的时候会不会感觉有一些底气了？
方琼：也是在教学相长，不断充电，甚至现在可以说我是边学边教，记得上第一堂课之前我很胆突，因为我不知道该跟学生说什么，不知道他们会请教什么问题，我们上课是一对一式的，更近距离地接触，有可能会面临学生提出的各个方面的问题，我觉得那时候要答不出来就太丢人了。一个晚上我都在看所有资料，备课，甚至看一些专家们的讲课记录，到了第二天见到学生时，我发现好象这些东西都不是学生要的，我都没用上（笑）。
在教学实践中我发现，如果学生哪个地方没有，我就口传心授，我懂一点，就教他们一点，嚼过的东西给他们一点……慢慢的，自己就很有紧迫感，就不断地学习。记得在刚进学校的前三四年，我几乎没有接过外面的任何演出，因为压力很大，我们学校教学非常严格，到现在也没有扩招，像我们这个专业，从我进去到现在，一直保持一年招八个，到现在十年了，还是八个，我们每两周都有学生的演唱会，在晚上的演唱会上，每个老师的学生都在上面演唱两到三首曲目，这时是展示学生学习成果的时候，也是老师之间教学水准的较量。
网易娱乐：有一种PK的意味。
方琼：有，其实学校没有给你这种感觉，就是让我们了解目前学生学习的现状，过了两周看看教研程度如何，但我们老师会私下探讨，“我的学生唱得挺好的。”或者我的学生很差，我就要想办法帮他解决，因为我面临的学生有不同的声音条件和不同的接受程度。
学生遍布五湖四海 西式教育鼓励学生去选秀
网易娱乐：听说方老师也是桃李满天下，很多不同类型的歌手都是您培养出来的，像扎西顿珠之类的歌手。
方琼：扎西顿珠考到了我们学校的音乐剧系和民族声乐团，根据他的外型条件，我觉得可能他搞流行更加适合一些，包括他的性格，因为在他身上充满着时尚的感觉，而且是新一代西藏人的时尚风，所以我觉得要跟她的气质融合，包括当时他参加好男儿，这在我们院校来说是比较抵触的，但非常大胆，帮他联系，推荐他，帮他选赛区，甚至帮他组织啦啦队，然后还帮他投票，那时候用手机投票，记得我当时下了班以后就一直换卡投票（笑）。我们院领导当时也批评过我……
网易娱乐：觉得你胆子太大了。
方琼：对，鼓励学生参加选秀，他们总认为选秀和我们搞古典音乐、传统艺术的是两条道，但我去看过第一届的选秀，包括超女，我认为里面对于一个孩子的思想成长、人格完整方面有帮助，扎西顿珠18岁还依偎在妈妈身边，和妈妈睡在一个床上，我就觉得通过这样一种集中营式的训练（很好），这个过程中他们请了很多老师强化他们的歌唱、舞蹈和文学，对他们很有帮助，到今天看来，我也可以骄傲地站在校领导面前说，我认为当初的选择没有错。因为学生的培养是多方面的，是各方的综合培养，并不是把他们关起来才能造就人才，我觉得我们应该拓宽思路，根据学生所长，就像量体裁衣一样塑造他们，而不是培养出同样的产品，这是我个人认为的。
网易娱乐：常石磊（音）也是您教过的吗？
方琼：我们合作了很长时间，他也经常请教我一些问题，我们俩经常唱二重唱，从学校一直到北京，都有，他叫我姐姐，也叫老师，在曲风和风格方面，包括涉及到的曲目和他对世界音乐文化的了解，我认为他可以做我的老师。
网易娱乐：在您眼里，他算什么样的音乐人？
方琼：我觉得他是非常有才华的天才。昨天开发布会的时候我们和赵主席坐在一起，赵主席就说，他是一个天才，是需要呵护的。
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有一年金钟奖的比赛，我请他为我的学生去弹伴奏，作为钢琴伴奏，没想到他一出场弹完伴奏以后，引起了所有评委的关注，大家都关注伴奏，结果我那个学生没得奖，评委一致决定要颁发一个“最佳伴奏奖”给他，他有绝对的技术，感觉特别好，而且对音乐很敏感，有自己独到的东西，他的歌是要用心去听的，不是光用眼睛和耳朵，而是要用心去听。
网易娱乐：方老师不仅有歌者、师长的身份，也做了很多不同的事情，还有一个事情就是做比赛评委。
方琼：04年、06年青歌赛的专业、非专业组评委、金钟奖评委，还有全国一些大赛的评委，自己坐在评委台上时真的觉得底气不太够，因为艺术上我是年轻老师，教龄也比较年轻，如果不把“评委”当成一个“评判别人”的身份，可能心态就会更好、更客观。
在做评委的过程中，我可以学习到各地不同的老师们塑造的学生的风格、技术和方法，通过听他们唱，你就能略知一二，这对自己来说是一种学习，可以丰富自己，教学就像医生，可能我不能成为全能医生，在某一方面，也许我教你高音比较擅长，但男高音比较薄弱，通过他们教的男高音，我就可以得到一些学习，这是一方面。
再一方面我可以发现人才，学校把从各地选拔的人才都集中到了这个平台上，他们在一个相对公平的状态下去表现，你会发现哪个人状态更好、哪个人可塑，作为当老师，对我来说这也是幸事。
网易娱乐：作为评委，您参加的都是全国大比赛的专业评委，也去关注选秀比赛？
方琼：有。
网易娱乐：您觉得作为专业评委和选秀评委当中有不同吗？
方琼：有，我认为专业评委更多是带着技术观点来评判，首先有个标准、有个尺度，音准节奏，歌曲风格把握的尺度，还有规范，唱歌剧必须要有歌剧的人物感，有个规范，你想超越出来，想别出心裁，是不可能的，艺术歌曲有艺术歌曲的部分，时代曲有时代曲的，舞曲也有自己的韵味，这些东西都有一个标杆，你要按照这个来。
但选秀更多是张扬人的个性，通过选秀，你可以看到这个人身上有的甚至没有呈现出来的潜质，都可以通过选秀挖掘出来，加以培养和提高。
网易娱乐：当初您支持扎西顿珠比赛，您会拒绝选秀评委的职位吗？
方琼：我不会拒绝，但到目前还没有人请我参加过（笑）。
网易娱乐：期待某年比赛中可以看到您做选秀比赛的评委。这次方老师要在北京开个人独唱音乐会，主题是老上海感觉的歌曲。
方琼：对，这些歌曲可能有很多朋友听到过，但我们没有把它归类为“老上海”歌曲，而且是四十年代上海文化最鼎盛、最繁荣时期的经典作品，老上海的歌有几千首，我们听到了一点点皮毛，那个时候的文化背景有很深的意义，以至于影响现今中国流行文化乐坛的意义，在文革那段相当长的时期，这些歌曲被归类为靡靡之音，是不许唱的，所以后来没有人表演了，后来港台的很多歌星开始（唱），包括邓丽君、蔡琴、费玉清，他们又唱起来，把它带到了上海、带到了北京、带到了全国，但内地人整场整场系统地唱，可能还很少。
我唱上海老歌从2001年到现在有十年了，在东南亚也开过很多老上海演唱会，刚开始唱也就是了解一些音乐，知道它是电影里的某首插曲，我们学校也搞这方面的研究，我看了一些书籍，了解了一些文化背景，发现我们应该从文化上来重新定义，《毛毛雨》、《何日君再来》、《夜来香》现在不再是我们认为的不能唱的黄色歌曲，作为新时代的人，在这里生活了二十多年，我也应该在别人加以整理的基础上去做一个文化传承，歌唱就是我传承的手段，所以我也想用这种方式来向那段文化致敬。
因为在那段时期里有很多进步歌曲，《铁蹄下的歌女》、《教我如何不想他》……这些都是抗战歌曲，也是三十年代的歌曲。
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网易娱乐：我们印象中比较熟悉的都是港台歌星的翻唱，或者是从电影片断中听到，像是《天涯歌女》，但有很多人对于这些歌曲……例如上海那个时候流行爵士乐，但我们可能不太熟悉那时候的文化。
方琼：我们看那时候的歌曲，也是具有包容性的，诗坛中流行鸳鸯蝴蝶派，在那儿吟诗作画，而且我唱的整场歌曲中有一首歌曲相当于现在的美声唱法，也有的是爵士，像《玫瑰玫瑰我爱你》，也有的是民歌，《天涯歌女》、《四季歌》，那时候流派就已经存在了，只不过没有人归类它是哪个门类的音乐，今天再来看，可能它是当代流行音乐的鼻祖，追溯来看，它应该是最早的流行文化之地，因为是殖民地，所以受到了很多外来文化的影响，音调、节奏，都和我们的传统五声调有所不同。
网易娱乐：这次演唱会上方老师会找很多不同的嘉宾呈现歌曲，也会用到爵士乐、管弦乐团的帮助。
方琼：因为百乐门的歌厅文化是不可忽略的，一直到我们去读大学时，上海的舞厅还很盛行，大家都是买月票（去），很多喜欢跳舞的人都是买月票，甚至在没有舞伴的情况下也要去，因为跳舞是他的生活状态，喝咖啡、跳舞，我去上海时，看着别人喝咖啡，坐那儿一杯咖啡可以喝四十分钟、一个小时，我在想他们在喝什么？我上去，两口就下去了，其实他们喝的是两份感觉，是文化，可以在两块饼干、一杯咖啡中慢慢体味他们的心境，所以我觉得百乐门文化是不可忽视的环境，所以我这次特意请来了一个爵士小乐队，从上海带来的，演绎三首爵士（音乐），有慢的、有快的，三首不同风格的歌曲。
网易娱乐：方老师在舞台上会稍微舞动一下吗？
方琼：准备（笑）。
网易娱乐：算是对自己的挑战？
方琼：对，因为那个时期的人物、歌者，唱的时候在节奏上会有一些东西，但因为她比较保守，穿了旗袍的状态，可能只是内部一些简单的律动。
网易娱乐：就像我们刚刚说的，（这次演唱会）请来了很多嘉宾，沙宝亮、常施磊也会助阵，他们会和您对唱什么歌曲呢？
方琼：这次我没请常施磊，昨天我还跟他说了，让他陪我练练歌，沙宝儿呢，这次我是让他唱《南屏晚钟》和《明月千里寄相思》，这两首歌都是女生的歌曲，那个时期男人们都干正事儿，认为唱歌是不务正业，不登大雅之堂，所以唱歌的男人很少，那时候留下来的曲子为男人写的也很少，像费玉清唱的，基本都是翻唱女生版本的歌，给沙宝儿找的这两首歌，我觉得音区、音域和音色都比较吻合他，我们俩合唱的是《苏州河边》，还有一首叫《马来风光》，《苏州河边》比较悠然自得，小情调，《马来风光》节奏感比较强。
网易娱乐：整场音乐会，方老师准备了多少首歌曲？
方琼：24首。
网易娱乐：也算是对自己的挑战。
方琼：对，我原来在上海开过，在新加坡开过，但曲目都有所不同，这次到北京来选择的曲目一方面是我擅长的、我喜欢的，更多是要考虑到它的面，我要把30年代老歌音乐面涉及到，每个点都跟大家有所介绍，30年代的上海老歌有一些都是通过电台传播出来的，那时候不像现在这么方便，点哪首就可以放哪首，那时候演员要在电台里守着，观众打来电话，他就现场唱，有从电台里传播出来的，也有从电影里，还有就是通过舞厅文化传播出来的，所以我在每个角度都跟这方面有研究的专家选曲目，有一半都是新歌。
网易娱乐：演唱会服装，方老师一定也精心准备了。
方琼：对，服装拿到手，从设计到制作用了五个月时间，我找了北京著名的服装设计师郭培老师，先去跟她沟通，在没谈做服装之前，我们俩第一次见面，就这样坐着谈，谈了两个多小时，找到了共鸣点，我认可了她，她也知道了我想要的东西，然后现场就拿料子出来，一料料地选，根据不同的曲目方块、主题，这件做在这儿，她就画草图，画出来以后给我看
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，看我什么时候能接受，做了一些改良式旗袍，昨天开发布会，一些照片已经出来了，大家看了反应还不错。
网易娱乐：希望大家多多捧场。相信大家在听三四十年代的歌曲时会有一种特别怀旧、复古的意味，不知道方老师在教学的同时有没有关注内地乐坛，其实有越来越多的老歌手出来唱歌、出专辑、开演唱会，乐坛好象也慢慢进入了一种复古风潮？
方琼：是的，我发现了，在有一个阶段，文化也好、音乐也好，你感觉到他们进入到了一种快餐文化的状态，我想这个时期可能不会长，还有一些真正热爱艺术、热爱音乐真谛的一大批人，还是会去找到音乐真正的本源，所以会又调过头来重新审视自己，审视我们前辈的音乐，在这当中我想他们更多的不是回归，我们唱这些上海老歌，不是要回到那个纸醉金迷的时代重温旧梦，不是，而是在那之中发现了它的闪光点，可以继承并发扬光大，再结合现在的东西，这样可能传播性会更广。
网易娱乐：期待大家去好好欣赏11月15日保利剧院方琼老师为大家带来的独唱音乐会，感谢您做客今天的节目，谢谢。
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