黄耀明新专辑《拂了一身还满》封面。
（文/河伯）“更行，更远，还生”，在潘迪华的吟念中，等了又等，终于《拂了一身还满》上架。相对于十七年来的第二张国语专辑，那么这多等的半年实在是微不足道。黄耀明认为歌手不一定要唱政治的歌，但人一定是个政治的动物。黄耀明在这五年来频繁北上参与演出，内地的巨大的变化让他惊讶，急速发展的物质生活伴生着光怪陆离的世态万象，所以在告别了上一张《King of the Road》的民谣，用一张变化万千甚至“糜烂”的电子专辑来表现当今是再合适不过的。所以，他宁可苦苦等待批文，也不愿意做出改变而“一碟两制”，大概这也是身为一个音乐人的固执的坚持。
整张大碟颇有拼凑的嫌疑。看似满满当当的一张专辑，实打实只有五首新歌，其余作品在近几年早已悉数曝光，国粤夹杂，既有把写给别人的作品拿来重唱，又有舞台剧主题曲，就好像九十年代初的香港武打功夫片，一片乱打，却又有趣的紧。多年以来，摇滚乐迷瞧不起电子乐，认为电子只有空洞的节奏，而没有灵魂，而偏爱电子胜过摇滚的明哥，明显用一首《下流》来矫正，电子不仅有巨大的包容性，它就像乐高积木一样，可以任意叠加，可以是任何东西。《下流》里有周耀辉的反时代歌词，开头是典型的Dubstep节奏，狂放饱满的低音，到副歌部分又转变为气势如虹的Trance-step，斗志昂扬的节奏偏偏反衬了要随着时代下流。《四大发明》显然是全碟的精华所在。电子乐固有的科技冷感并没有阻碍听者如堕进温柔乡，明哥性感的哼唱，很好的诠释了什么是“靡靡之音”。 言简意赅的四句歌词出现的“桃花源，千字文，满江红，上河图”隐射了四位古人，这别具一格的四大发明，倒是可以一究再究的。引经据典的《拂了一身还满》最经典的版本是今年三月在潘迪华的告别演唱中，黄耀明作为嘉宾一身红装躲藏在乱射的灯光中的现场演绎，虽然这“更行，更远，还生”是一种此恨绵绵无绝期的意境，但在灯光凌乱的舞台上，你只能怪他过分美丽，像极了年轻时期的Boy George。而写给丁菲菲的《红眼症》在三月尾的《我是你的明哥》小型演唱会中，明哥解释了当时内地人来港工作的矛盾，而现在内地的崛起，港人眼红红的上流神州，正好是《下流》的反例。
最初新唱片原本想称作《第二春》，正是由于这几年明哥突然不再拘泥于香港，与内地独立音乐人接触，仿佛焕发了第二春，尤其是通过微博管中窥豹，重新认识了若即若离的国家，虽然要通过网络才能了解自己的国家，听起来有些可笑。正是这样的症结，才有了音乐人良心的担忧，甚至不惜频频发声，所以《拂了一身还满》看上去华丽旖旎，实际上是黄耀明的一次温柔的反抗。
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