法国艺术电影院线侧记:和主流商业院线基本平行

（文/刘敏）每年戛纳电影节结束，回到巴黎，完成所有的电影节报道任务后，我都会兴奋地急赶拉丁区艺术院线reflet medicis，为戛纳期间没来得及看的片子补课。戛纳国际影展结束的第一个周三，所有《一种关注》单元中的参赛影片，都会在这里循环重放。巴黎的影迷福气不浅，这些优秀的影片，很多要等到一年之后才会公映，在这里却已经可以先睹为快。
还有导演双周的影片，也会在另一家艺术院线重映，票价5欧，有学生交通卡的年轻人3.5欧，比国内许多院线都要便宜。影评人周当年的选片随后也在电影资料馆全部重放。对于喜欢电影却没有机会参加戛纳影展的影迷，除了戛纳官方单元的选片不能马上都看到（在随后的半年到一年间，也基本会全部上映），剩下的几乎没什么差别。当然，比起戛纳电影节期间的嘈杂和繁忙，这时候看片，更是一种沉静的享受。
记得2008年纪念戛纳导演双周单元成立四十周年之际，艺术院线Le Cinema Action 还在当年四月份大张旗鼓举办了导演双周经典影片的回顾， 片单里既有赫尔佐格、弗莱德金、也有肯·洛奇和法斯宾德，见证了世界电影大师们生涯起步最初的成名，四十年的精华在两周内也让影迷过足瘾。
种种活动从另一面，也见证了法国艺术院线的活跃，他们积极参与到电影事件中。但，这远远还只是法国艺术院线活动的冰山一角。
法国是欧洲拥有艺术院线数量最多、放映最为活跃的国家。因为它们的存在，法国人总是骄傲的说，在巴黎，无论什么优秀电影，你都可以在电影院里看到。要知道国际艺术院线联合会的28个成员国，共拥有3000块银幕。做为成员之一，法国艺术院线联合协会下属成员就超过千家，拥有近2000个放映厅。其分布遍及整个法国，不仅在大城市中心，郊区或者乡镇也为数不少。每个地区或者省份的艺术院线也建立协会，形成彼此独立同时又相互关联互助的网络。单就艺术活跃的巴黎市中心，就有38家被认证的艺术院线，大巴黎地区则接近120家。有意思的是，艺术院线数量最多的城市并不是巴黎，而是酒乡波尔多，那里得到国家承认的艺术院线多达229家。
可是你要以为艺术院线仅仅是找几部得过大奖、声名显赫的艺术片放放就错了。这里更是一个影迷或者电影爱好者享受电影、学习电影的绝好场地。很多影院排片表的专业性堪称一流，会针对某个具体时间段，或者和某件电影时事紧密相连，对一个导演或者一个流派的电影系统回顾放映，还常有不同主题的歌剧晚会、电影音乐会、美食电影等吸引观众。
巴黎得天独厚，经常可以邀请到影片主创或者相关人员参与到艺术院线的放映活动中，那些明星演员和导演们，也毫不吝啬走近观众，为宣传经典艺术作品出力。当然，更经常的是由一位对导演或者某种类型、某个国家电影专攻的影评人士主持，引导观众观影并现场交流探讨。《电影手册》、《正片》、《studio》等许多专业电影刊物的影评人都会走进电影院，主持专场放映和影迷一起分享。巴黎拉丁区的艺术院线尤其密集，且历史悠久。特吕弗、戈达尔年轻时都是从驻足沉迷于拉丁区的电影俱乐部开始的电影之路。夏天的晚上，拉丁区的艺术氛围和艺术院线相得益彰，周末，艺术院线经常还会设计通宵场，整夜的放映，直到第二天一大早，为你送上咖啡、果汁和羊角面包的早餐。
如同三月，法国电影资料馆的蒂姆·伯顿艺术展正在进行中，其中包括了蒂姆·伯顿从影像到绘画再到雕像图片的所有作品，拉丁区艺术院线 le shampo 也同时推出了导演的电影作品回顾放映，刚刚过去的周末还有蒂姆－伯顿之夜，15欧元，提前预定更便宜，三部影片加早餐，你可以在两个放映厅的6部作品中随便挑选。
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此外，艺术院线还会积极参与到各种形式的电影节、电影活动中。每年7月初的巴黎电影节，是巴黎地区最大的影展，除了正式竞赛单元的影片好像还有些针对专业影评和评委的色彩，各种首映典礼、大师致敬单元、对国家或者地区的电影致敬单元，以及其它名目繁多的放映，更多的是为了带动普通市民的参与，它的场地支撑正是遍布巴黎的各大艺术院线。分散的分布，带来地域便利，使得生活在不同街区的巴黎人，都可能就近参加到这一全民电影活动中来。对于艺术影院来说，这是一个增加影片放映多样性、宣传提升知名度的好机会。尤其是常会有大师级导演因为回顾展，降临这些通常只有一到两个影厅、规模不大经历却绝对不少的小型艺术院线。慕名而来的影迷常常让影院人满为患，门口驻扎了大量不得入场的观众。那些以为艺术院线必是阳春白雪（点击观看白雪影视作品《金陵十三钗》、《与青春有关的日子》）孤芳自赏一派冷清者，面对此情此景怕也会难以自禁。
巴黎各种各样的电影节数不胜数，它们寻求放映的最佳和最可能合作伙伴，就是这些艺术院线。放映厅有限，很多时候，许多家院线还会联合起来，一起参与到一件电影活动中。同时各家影院又各自独立，安排不同导演、国家和类型的电影活动。
专业丰富的电影片单、业内人士参与的互动，使得法国的艺术电影院线，不放映好莱坞主流大片，也少有本土或者国外的娱乐新片登场，却从来不寂寞。它们和主流商业院线的运行渠道基本平行，有自己的固定观影群。如果说在主流院线可以娱乐消费到当今最前沿最热门的影片，观众在艺术院线则如同身处小作坊，津津有味的品味电影艺术的古典、传统和纯粹。
从艺术院线的经营策略角度考察之外，不能否认的另一关键点，它的成功还得益于法国几代影迷人培养出来的高欣赏水准，以及他们对不同文化不同类型作品的开放容纳度。巴黎的发行商曾经骄傲地告诉我，在这里，哪怕是最闷的艺术片，也可以找到它的欣赏观众。事实上，法国是世界上电影最多样化的放映国家。
今天的年幼影迷，将是明天的观众主体。正是因为如此，培养儿童对电影的兴趣和热爱也成为法国艺术院线的重要任务。大多数艺术院线都定期设有周三（小学生休息日）或者周末的儿童专场，以及相关的对孩子们的电影启蒙教育活动。这甚至也是国家考查艺术院线、并给予补助的重要标准之一。在法国，对艺术院线更细的考核分类中，其中一类，就是主打儿童观众的艺术院线。
“目的鲜明的影院经营理念，保证放映地区的多样化、自由推广一切创新的独立制作; 帮助高质量的作品找到展示并和观众见面的途径，并且促进它们在这一渠道的持久和全国覆盖; 和电影作者保持良好关系，帮助他们找到尽可能多的观众，由此为新创作寻找可能的手段; 培养年幼的观众” ，这是法国艺术院线承诺的主要责任。但因为放映的多数不是当下热片，而且票价会比主流院线便宜（那种一次性购买、在一定时间内消费的5场或者十场电影卡， 有更多优惠打折），艺术院线在发扬支持艺术独立作品的同时，自然比纯粹用商业利益衡量发行的主流商业院线承担更多的经济风险。在激烈的商业竞争环境下生存，他们得到政府的扶植和帮助。
法国最高的电影机构——国家影视中心有专门的委员会，根据每个艺术院线放映艺术影片比例、安排儿童电影的活动和场次，对专家委员会推荐的优秀作品的放映、以及排片表和各种活动的参与，会计算出最后的参数，给予政策性的补助。2011年投入的总津贴高达13839565欧元，折合人民币1亿1千多万。这些艺术院线大多是历史悠久的老院线，补助资金主要用于内部翻修，购买数字设备等。
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有效的排片经营策略、丰富的片源、成熟高质量的观众群，加上政府的支持和严格有效的协调管理，法国的艺术院线，办得有声有色，最大受益者，还是那些真正的电影爱好者。影迷天堂里，他们畅游无阻。
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