王小帅谈戛纳电影节 称中国电影遇冷纯属活该

王小帅。（资料图）
东南快报5月20日报道 王小帅（点击观看王小帅影视作品《左右》）（微博）是造访戛纳电影节次数最多的中国内地导演之一，他也曾是戛纳影展上独战金棕榈的唯一华人代表。在提起今年戛纳影展上中国影人的失利，每每语出惊人的他给出的评论是：中国电影在戛纳遇冷？活该！那是应该的。
记：您怎么看中国电影在今年戛纳上遇冷？
王：活该！那是应该的。每年都是这样，到比赛时就临时抱佛脚，管什么用呢？平时不支持、不鼓励真正拍电影的电影人，尽为那些庸俗霸权说空话的电影导演开后门，那些人拍的电影根本都不接地气，到现在，很多电影人都还搞不懂，拍电影不是为了泡沫，不是为了票房。
记：那您觉得今年的中国电影真的没有一部够得上戛纳的要求吗？
王：这是一个复杂的问题，首先，从源头上来说，目前的中国电影存在一个根本性的问题，那就是到底由谁来判定中国电影的好与坏，是官方还是老百姓，中国电影是拍给谁看的，中国电影存在的价值是什么？是赚钱的机器，还是中国老百姓真正需要的精神食粮？
当然，拍一部电影能赚到钱很重要，但赚着钱了就意味着是部好电影吗？看看那些经典的超级国产大片吧，有几部是真正接地气为老百姓拍的？有多少片子是观众边骂边看的？中国电影已经彻底从“事业”变成“产业”了，赚钱永远是第一位。
因为导向从源头就开始出现偏差，导致很多的中国电影人不明白拍电影本身意味着什么，这样的情况下拍出的电影，能在世界的专业电影节上拿到奖吗？遇冷那不是应当的事吗？
片子好不好，看了才知道
《我11》从故事的时间上看，是王小帅“自传三部曲”的首部曲，却晚于《青红》面世。他在影片中坚持着这种贴合：文革后期，三线小镇，主人公是穿着白衬衣、系着红领巾的11岁少年。王小帅用电影回到了自己那个充斥着高音喇叭和标语口号的童年。《我11》刚刚开始在全国院线上映，提起自己的最新力作，连日来疲于奔命的王小帅百感交集。
记：有人说张扬的《飞越老人院》是拍给老人看的，而《我11》是拍给孩子们看的，你认同这个说法吗？
王：这绝对是一个误会，因为《我11》里什么都有，有亲情、有友情、有爱情，它是用一个少年的成长带出所有人类拥有的情感，看了这部影片，观众们能在影院里感受到跟生活息息相关的一切，并且能在影片里找到自己的影子。
记：连着在全国各大城市跑宣传，你有坐到影院里跟观众们一起看下自己的电影吗？观众们对《我11》又是怎么看的呢？
王：这不好说，我只能说，有喜欢《我11》的观众，也有不那么喜欢《我11》的观众，基本上，我到影院里时，有些观众特别愿意跟我沟通，有许多问题想问我，那些基本上就是属于特别喜爱《我11》的观众，影片跟他们产生了共鸣。当然，也有些观众还是觉得《我11》有些看不懂，觉得这部影片个人情结太重。我只能说，一部电影的好与不好、喜欢还是不喜欢，只有自己看过了才知道。
记：你曾是一位地下电影导演，拍的影片只能在国外上映，所以在很多观众心中，你是一位坚守中国电影的导演，是个极有个性、锋芒毕露的人，但事实上，这几年大家发现，你是一个特别温和的人，你是个天性乐观的人吗？
回复该发言

王：其实我并不是在坚守中国电影，事实上是因为我个人喜欢并且热爱电影，拍电影能带给我满足感和荣誉感，而且我发现，中国观众真的需要我这样的电影人。实际上，我的内心是特别感恩的，我觉得自己应该算是一个很幸运的人，即使曾有过一些不顺，但我真的是从拍第一部影片起就被大众所关注。所以，我现在每拍一部新片都是带着感恩和回馈的心态来拍的，而且我也是一个愿意尊重市场的导演，所以每有我的新片要上映，我都会特别“不要脸”地到处宣传自己的影片。
想摆脱困境，必须接地气
目前的国产电影很有些举步维艰的意味，谈到对这个现象的看法，王小帅给出的答案有些出人意料，在他看来，中国电影之所以会遇到目前巨大的挫折，真正原因并不在于好莱坞大片的入侵，而在于中国的各个城市的影院经理们对中国电影的判决。
记：《我11》之前的几部国产片上映时因为遭遇到了好莱坞大片而票房惨淡，你对《我11》的票房有信心吗？
王：事实上，我觉得不管是我的《我11》，还是其他中国导演的影片，我们遇到的真正困境不止是因为好莱坞大片的入侵，更多的是来自于影院的排片不公平不给力。中国各个城市的影院经理们，他们对中国电影的判断决定了这些中国电影的命运，我曾打过一个比方——《2012》会一天排24场，但何平的《麦田》炒得那么火，也不过一天只排两场，早上九点一场，晚上十一点半一场。所以，由此得出的结论就是，任何一部中国电影的命运都掌握在中国影院的经理手里，而不是真正由老百姓决定一部电影的命运。而且，我不相信影院经理们能代表普通观众，他们只是看到某一种类型的电影一下子成功了，他们只会根据这些范例来考虑哪些片子有可能占据市场。
现在中国电影人和中国观众一样无奈，因为大家都无路可走，无选择可做，比如说有些观众非常想看《我11》，但影院不给排片，那观众就只能选择影院里有安排场次的好莱坞大片。
记：那么，在你看来，中国电影人怎样才能摆脱困境呢？
王：那完全就是体制的问题了。从严格意义上来说，《我11》是一部文艺电影，而中国现在几乎没有为艺术电影设置的影院。而法国有5000多家影院，其中3000家放商业片，剩下的2000多家是留给艺术片的。《我11》在法国也上映了，进的就是艺术院线。
所以，我个人认为，中国电影人目前最需要的就是中国电影管理部门出政策，真正做到公平、公正地对待每一部电影，让真正有实力的中国电影有展现自己实力的地方。
记：你认为中国电影人拍出什么样的电影才算是好电影呢？
王：当然是接地气！要真正接地气，才会获得观众的认可。作为一名电影人，你要关心老百姓的民生，要关心老百姓的所思所想，这样才能真正让老百姓喜欢和认同。
回复该发言